Nascida na Normandia, Lemercier mudou-se para Paris aos 18 anos e sua carreira decolou no final dos anos 1980 graças a participações especiais na série de esboços “Palace”. Seu sucesso comercial veio em 1993 com o sucesso de bilheteria “Os Visitantes”, que lhe rendeu um César de melhor atriz coadjuvante, e ela fez sua estreia como diretora em 1997 com “Quadrille”, uma adaptação elegante e belamente dirigida de arte de uma peça de Sacha Guitry.
Foi em uma de suas saídas solo, em meados da década de 1990, que se converteu à igreja de Celine. “Eu estava fazendo um show no Théâtre de Paris, e um lanterninha, que era fã de Celine, cantou suas músicas para mim”, lembrou Lemercier. Ela decidiu fazer um filme sobre a estrela depois de vê-la no funeral de Angélil, que morreu em 2016. “Ele não estava mais lá, e eu me perguntava como ela lidaria. Isso me tocou.”
Para os espectadores franceses, o tom afetuoso do filme embaralhou suas noções de Lemercier e seu estilo. Seu humor pode ser bastante sombrio, especialmente no teatro, e ela explora alegremente a discrepância entre sua aparência elegante e equilibrada – ela parecia impecavelmente montada em nosso bate-papo por vídeo – e piadas grosseiras, muitas vezes escatológicas. Suas farpas satíricas não pouparam colegas como Juliette Binoche, que já foi alvo de um mordendo comercial falso.
“Todo mundo achava que eu faria uma paródia, mas esse nunca foi meu plano”, disse Lemercier sobre “Aline”. “Não sou muito de ternura; isso realmente me incomoda, de um modo geral, e eu tendo a ir mais para o sarcasmo. Mas desta vez – não”, continuou ela. “Eu queria ser sincero, fazer uma carta de amor aberta.” (Alguns dos irmãos de Dion criticaram o filme por, entre outras coisas, o que achavam ser um retrato caricatural de sua família. No início do processo, Lemercier passou seu roteiro para o empresário francês de Dion, que ela disse aprovar o tom; um porta-voz afirmou em um e-mail que “Celine não viu o filme, nem tem comentários sobre ele.”)
“Não há condescendência, nem esnobismo no filme”, disse o músico Bertrand Burgalat, que produziu o álbum de Lemercier. “Cantado” (1996), e marcou dois de seus filmes, ditos por e-mail. “Ela também não trata Celine Dion como um objeto pop, como Jeff Koons fez com Cicciolina”, acrescentou, referindo-se ao relacionamento do artista provocador com sua ex-mulher e musa.
Se havia emoções que precisavam ser desembaraçadas, elas vinham mais do relacionamento conflitante de Lemercier com Quebec, onde sua primeira aparição ao vivo, em 1990, se transformou em um desastre. “A Air Canada comprou todos os assentos para seus funcionários, que achavam que iriam ver Claudine Mercier, uma imitadora de Quebec”, disse ela. “Todo mundo se levantou e saiu, e eu terminei o show na frente de uma sala vazia. Eu chorei a noite toda. Eu estava ferido. Então este filme foi uma maneira de voltar a Quebec de cabeça erguida. Ou pelo menos para ser melhor compreendido lá.”
Nascida na Normandia, Lemercier mudou-se para Paris aos 18 anos e sua carreira decolou no final dos anos 1980 graças a participações especiais na série de esboços “Palace”. Seu sucesso comercial veio em 1993 com o sucesso de bilheteria “Os Visitantes”, que lhe rendeu um César de melhor atriz coadjuvante, e ela fez sua estreia como diretora em 1997 com “Quadrille”, uma adaptação elegante e belamente dirigida de arte de uma peça de Sacha Guitry.
Foi em uma de suas saídas solo, em meados da década de 1990, que se converteu à igreja de Celine. “Eu estava fazendo um show no Théâtre de Paris, e um lanterninha, que era fã de Celine, cantou suas músicas para mim”, lembrou Lemercier. Ela decidiu fazer um filme sobre a estrela depois de vê-la no funeral de Angélil, que morreu em 2016. “Ele não estava mais lá, e eu me perguntava como ela lidaria. Isso me tocou.”
Para os espectadores franceses, o tom afetuoso do filme embaralhou suas noções de Lemercier e seu estilo. Seu humor pode ser bastante sombrio, especialmente no teatro, e ela explora alegremente a discrepância entre sua aparência elegante e equilibrada – ela parecia impecavelmente montada em nosso bate-papo por vídeo – e piadas grosseiras, muitas vezes escatológicas. Suas farpas satíricas não pouparam colegas como Juliette Binoche, que já foi alvo de um mordendo comercial falso.
“Todo mundo achava que eu faria uma paródia, mas esse nunca foi meu plano”, disse Lemercier sobre “Aline”. “Não sou muito de ternura; isso realmente me incomoda, de um modo geral, e eu tendo a ir mais para o sarcasmo. Mas desta vez – não”, continuou ela. “Eu queria ser sincero, fazer uma carta de amor aberta.” (Alguns dos irmãos de Dion criticaram o filme por, entre outras coisas, o que achavam ser um retrato caricatural de sua família. No início do processo, Lemercier passou seu roteiro para o empresário francês de Dion, que ela disse aprovar o tom; um porta-voz afirmou em um e-mail que “Celine não viu o filme, nem tem comentários sobre ele.”)
“Não há condescendência, nem esnobismo no filme”, disse o músico Bertrand Burgalat, que produziu o álbum de Lemercier. “Cantado” (1996), e marcou dois de seus filmes, ditos por e-mail. “Ela também não trata Celine Dion como um objeto pop, como Jeff Koons fez com Cicciolina”, acrescentou, referindo-se ao relacionamento do artista provocador com sua ex-mulher e musa.
Se havia emoções que precisavam ser desembaraçadas, elas vinham mais do relacionamento conflitante de Lemercier com Quebec, onde sua primeira aparição ao vivo, em 1990, se transformou em um desastre. “A Air Canada comprou todos os assentos para seus funcionários, que achavam que iriam ver Claudine Mercier, uma imitadora de Quebec”, disse ela. “Todo mundo se levantou e saiu, e eu terminei o show na frente de uma sala vazia. Eu chorei a noite toda. Eu estava ferido. Então este filme foi uma maneira de voltar a Quebec de cabeça erguida. Ou pelo menos para ser melhor compreendido lá.”
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