Eu realmente não me importo que Sean O’Connell não tenha gostado do filme de Shi. “Turning Red” foi um filme da Pixar com um orçamento enorme e canções escritas por Billie Eilish e seu irmão, Finneas. Shi não é uma cineasta independente que está apenas tentando contar sua verdade para um pequeno público do festival. Shi e as pessoas que querem mais representação asiática nos grandes filmes de Hollywood venceram.
Os principais beneficiários de uma Hollywood diversificada, até onde sei, são as minorias que fazem e estrelam filmes e programas de televisão. Isso é ótimo para eles, mas eu realmente não entendo por que eu, como asiático-americano, devo torcer por um filme como “Crazy Rich Asians”. que é sobre uma família rica de Cingapura. Nunca estive em Singapura, não cresci no luxo e não me sinto Entendido porque milhões de meus concidadãos assistiram a um filme sobre pessoas que são mais ou menos estranhas para mim.
Há também uma qualidade quant no foco na representação de Hollywood que sempre pareceu um pouco clínica demais para o meu gosto. Em maio passado, a Escola de Comunicação e Jornalismo da Universidade do Sul da Califórnia divulgou um artigo sobre asiáticos e ilhéus do Pacífico na indústria cinematográfica. Aqui está uma citação de um comunicado de imprensa sobre o relatório: “Em 51.159 personagens falantes em 1.300 filmes de maior bilheteria, 5,9% eram API. Essa porcentagem não difere significativamente por ano e fica aquém dos 7,1% da população dos EUA que se identifica como API”
Uma das autoras do relatório, Nancy Wang Yuen, cujo trabalho eu admiro amplamente, aprofundou os dados e observou que muitos dos empregos que os atores asiáticos e das ilhas do Pacífico conseguiram foram em papéis simbólicos. “Em 2019, 30% dos personagens primários e secundários da API eram os únicos ou não interagiam com nenhum outro personagem da API na tela. Precisamos ver mais de um personagem da API na tela interagindo uns com os outros de maneira significativa.”
Há uma série de suposições em jogo aqui. A primeira e mais óbvia é que há algum direito moral para um grupo minoritário ter um número de papéis no cinema e na televisão que esteja de acordo com sua porcentagem da população dos EUA. Talvez essa não seja a intenção de Yuen, mas se seguirmos essa lógica, filmes com atores negros devem representar apenas cerca de 12% do que Hollywood produz. E apenas três de cada 500 papéis deveriam ser de personagens trans ou dados a atores trans.
Também não tenho certeza do que faria se os papéis de atuação de asiático-americanos passassem de 5,9% para 7,1%. As crianças asiáticas-americanas de repente começam a se sentir como se fossem mais parte deste país quando percebem que são proporcionalmente representadas no cinema e na televisão?
A parte mais confusa da citação de Yuen é o pronome “nós”. Quem é o “nós” que precisa ver mais de um personagem da API na tela interagindo com outro de maneira significativa? São americanos asiáticos profissionais e bem-educados como eu, ou o “nós” é apenas uma abreviação para a América em geral? Se for o primeiro, posso anunciar que realmente não precisar ver asiáticos interagindo uns com os outros na minha televisão porque eu já sei que asiáticos falam uns com os outros. Se for o último, então me pergunto, novamente, quem pode ser nosso público-alvo: estamos fazendo arte para nós mesmos ou estamos transformando cada filme, livro e pintura em algum espetáculo que mostra a todos o quão humano e normal nós tudo pode ser?
Eu realmente não me importo que Sean O’Connell não tenha gostado do filme de Shi. “Turning Red” foi um filme da Pixar com um orçamento enorme e canções escritas por Billie Eilish e seu irmão, Finneas. Shi não é uma cineasta independente que está apenas tentando contar sua verdade para um pequeno público do festival. Shi e as pessoas que querem mais representação asiática nos grandes filmes de Hollywood venceram.
Os principais beneficiários de uma Hollywood diversificada, até onde sei, são as minorias que fazem e estrelam filmes e programas de televisão. Isso é ótimo para eles, mas eu realmente não entendo por que eu, como asiático-americano, devo torcer por um filme como “Crazy Rich Asians”. que é sobre uma família rica de Cingapura. Nunca estive em Singapura, não cresci no luxo e não me sinto Entendido porque milhões de meus concidadãos assistiram a um filme sobre pessoas que são mais ou menos estranhas para mim.
Há também uma qualidade quant no foco na representação de Hollywood que sempre pareceu um pouco clínica demais para o meu gosto. Em maio passado, a Escola de Comunicação e Jornalismo da Universidade do Sul da Califórnia divulgou um artigo sobre asiáticos e ilhéus do Pacífico na indústria cinematográfica. Aqui está uma citação de um comunicado de imprensa sobre o relatório: “Em 51.159 personagens falantes em 1.300 filmes de maior bilheteria, 5,9% eram API. Essa porcentagem não difere significativamente por ano e fica aquém dos 7,1% da população dos EUA que se identifica como API”
Uma das autoras do relatório, Nancy Wang Yuen, cujo trabalho eu admiro amplamente, aprofundou os dados e observou que muitos dos empregos que os atores asiáticos e das ilhas do Pacífico conseguiram foram em papéis simbólicos. “Em 2019, 30% dos personagens primários e secundários da API eram os únicos ou não interagiam com nenhum outro personagem da API na tela. Precisamos ver mais de um personagem da API na tela interagindo uns com os outros de maneira significativa.”
Há uma série de suposições em jogo aqui. A primeira e mais óbvia é que há algum direito moral para um grupo minoritário ter um número de papéis no cinema e na televisão que esteja de acordo com sua porcentagem da população dos EUA. Talvez essa não seja a intenção de Yuen, mas se seguirmos essa lógica, filmes com atores negros devem representar apenas cerca de 12% do que Hollywood produz. E apenas três de cada 500 papéis deveriam ser de personagens trans ou dados a atores trans.
Também não tenho certeza do que faria se os papéis de atuação de asiático-americanos passassem de 5,9% para 7,1%. As crianças asiáticas-americanas de repente começam a se sentir como se fossem mais parte deste país quando percebem que são proporcionalmente representadas no cinema e na televisão?
A parte mais confusa da citação de Yuen é o pronome “nós”. Quem é o “nós” que precisa ver mais de um personagem da API na tela interagindo com outro de maneira significativa? São americanos asiáticos profissionais e bem-educados como eu, ou o “nós” é apenas uma abreviação para a América em geral? Se for o primeiro, posso anunciar que realmente não precisar ver asiáticos interagindo uns com os outros na minha televisão porque eu já sei que asiáticos falam uns com os outros. Se for o último, então me pergunto, novamente, quem pode ser nosso público-alvo: estamos fazendo arte para nós mesmos ou estamos transformando cada filme, livro e pintura em algum espetáculo que mostra a todos o quão humano e normal nós tudo pode ser?
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