Lamar é o raro músico popular que recebe aclamação quase universal, não apenas artisticamente, mas muitas vezes como uma espécie de modelo de virtude. Mas há todo tipo de complexidades e heterodoxias que são sufocadas pelo abraço descomplicado. “Senhor. Morale” parece ser um corretivo para isso – é um álbum que visa repelir, ou se não for bem isso, pelo menos está em paz em alienar parte de seu público.
É também um lembrete de quão raro é hoje em dia encontrar música popular com política instável, e um soco no estômago para a presunção de que arte e ideias progressistas sempre andam de mãos dadas.
Em duas músicas diferentes, Lamar expressa uma espécie de simpatia por R. Kelly, que foi condenado por tráfico sexual e extorsão. E uma das vozes que aparece ao longo do álbum é a do rapper da Flórida Kodak Black, que no passado enfrentou acusações de agressão sexual. (Ele mais tarde se declarou culpado de acusações de agressão menor.) Optar por trabalhar com a Kodak é uma provocação criativa e política – sugere que Lamar acredita em redenção (ou talvez que todos sejam falhos, alguns mais publicamente do que outros), mas também parece uma repreensão implícita para aqueles que não veem poesia , dor ou progresso no trabalho da Kodak ou de seus pares. (Na verdade, ele tem muito de tudo isso.)
Esses são um tipo de desafio – de certa forma, são as decisões mais voltadas para o público neste álbum, que muitas vezes parece insular, liricamente e musicalmente. “Senhor. Morale” é provavelmente o trabalho menos consistente de Lamar. Ao contrário de “DAMN.”, onde Lamar tentou suavizar as arestas de suas músicas e chegou ao seu álbum mais comercialmente atraente, “Mr. Morale” – no qual Lamar trabalha com seus colaboradores frequentes Sounwave e DJ Dahi, Beach Noise, Duval Timothy e outros – é esguio e estruturalmente errático, cheio de mudanças de batida no meio da música, piano triste e alguns momentos de ar morto.
Na melhor das hipóteses, Lamar encarna a profunda promessa criativa da forma de arte do rap – ele fornece esperança de que existem maneiras de aglomerar sílabas que ainda não foram pensadas, que palavra, cadência e significado ainda podem colidir de maneiras imprevistas. Sua voz é esganiçada e maleável, e muitas vezes é mais fascinante quando desvinculada de ritmos simples. Mas há uma diferença entre esforço e realização. E quando Lamar está com entrega insuficiente – digamos, em “Coroa” — o ar se enche de expectativa: certamente há mais ao virar da esquina?
Dito isto, um presente da aura de Lamar é a maneira como ele liberta aqueles ao seu redor para alcançar a transcendência. Ghostface Killah, um veterano tão aceito como um hulk lírico a ponto de ser dado como certo, aparece em “Corações Roxos” com um surpreendente verso flutuante. O primo de Lamar, Baby Keem, também brilha em “Savior (Interlude)”, assim como Kodak Black em “Silent Hill”.
Essa é a casa invejável que Lamar construiu na última década, que exige mais de quem a visita. Mas “Sr. Morale” revela que ele é um titã que é vítima da idolatria. Lamar sabe que, na verdade, ninguém é um herói, e talvez ninguém devesse ser. Ele é apenas um homem. Permita-lhe isso.
Kendrick Lamar
“Senhor. Moral e os grandes passos”
(pgLang/Top Dawg Entertainment/Consequências/Interscope)
Lamar é o raro músico popular que recebe aclamação quase universal, não apenas artisticamente, mas muitas vezes como uma espécie de modelo de virtude. Mas há todo tipo de complexidades e heterodoxias que são sufocadas pelo abraço descomplicado. “Senhor. Morale” parece ser um corretivo para isso – é um álbum que visa repelir, ou se não for bem isso, pelo menos está em paz em alienar parte de seu público.
É também um lembrete de quão raro é hoje em dia encontrar música popular com política instável, e um soco no estômago para a presunção de que arte e ideias progressistas sempre andam de mãos dadas.
Em duas músicas diferentes, Lamar expressa uma espécie de simpatia por R. Kelly, que foi condenado por tráfico sexual e extorsão. E uma das vozes que aparece ao longo do álbum é a do rapper da Flórida Kodak Black, que no passado enfrentou acusações de agressão sexual. (Ele mais tarde se declarou culpado de acusações de agressão menor.) Optar por trabalhar com a Kodak é uma provocação criativa e política – sugere que Lamar acredita em redenção (ou talvez que todos sejam falhos, alguns mais publicamente do que outros), mas também parece uma repreensão implícita para aqueles que não veem poesia , dor ou progresso no trabalho da Kodak ou de seus pares. (Na verdade, ele tem muito de tudo isso.)
Esses são um tipo de desafio – de certa forma, são as decisões mais voltadas para o público neste álbum, que muitas vezes parece insular, liricamente e musicalmente. “Senhor. Morale” é provavelmente o trabalho menos consistente de Lamar. Ao contrário de “DAMN.”, onde Lamar tentou suavizar as arestas de suas músicas e chegou ao seu álbum mais comercialmente atraente, “Mr. Morale” – no qual Lamar trabalha com seus colaboradores frequentes Sounwave e DJ Dahi, Beach Noise, Duval Timothy e outros – é esguio e estruturalmente errático, cheio de mudanças de batida no meio da música, piano triste e alguns momentos de ar morto.
Na melhor das hipóteses, Lamar encarna a profunda promessa criativa da forma de arte do rap – ele fornece esperança de que existem maneiras de aglomerar sílabas que ainda não foram pensadas, que palavra, cadência e significado ainda podem colidir de maneiras imprevistas. Sua voz é esganiçada e maleável, e muitas vezes é mais fascinante quando desvinculada de ritmos simples. Mas há uma diferença entre esforço e realização. E quando Lamar está com entrega insuficiente – digamos, em “Coroa” — o ar se enche de expectativa: certamente há mais ao virar da esquina?
Dito isto, um presente da aura de Lamar é a maneira como ele liberta aqueles ao seu redor para alcançar a transcendência. Ghostface Killah, um veterano tão aceito como um hulk lírico a ponto de ser dado como certo, aparece em “Corações Roxos” com um surpreendente verso flutuante. O primo de Lamar, Baby Keem, também brilha em “Savior (Interlude)”, assim como Kodak Black em “Silent Hill”.
Essa é a casa invejável que Lamar construiu na última década, que exige mais de quem a visita. Mas “Sr. Morale” revela que ele é um titã que é vítima da idolatria. Lamar sabe que, na verdade, ninguém é um herói, e talvez ninguém devesse ser. Ele é apenas um homem. Permita-lhe isso.
Kendrick Lamar
“Senhor. Moral e os grandes passos”
(pgLang/Top Dawg Entertainment/Consequências/Interscope)
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