Há algumas reprises e chamadas: o esmagador de cabeças retorna, assim como a ameaça de jogo de squash autodenominada o Erradicador. Buddy Cole faz sentido particular envelhecido em um régio gay – do jeito que, Thompson disse, ele imaginou o personagem décadas atrás – e ambas as rainhas de assinatura de Thompson reaparecem em um esboço em que Sua Majestade dedica um monumento ousado à antiga casa de banhos de Buddy.
Às vezes, as novas partes se apoiam nas piadas do envelhecimento muito obviamente, como um esboço doloroso sobre strippers masculinos de 60 anos. (Há uma quantidade saudável de nudez na temporada, mais lucrativamente implantada em outros segmentos.)
Mas o mais surpreendente da temporada é o quanto ela tenta evoluir a comédia infantil e levá-la em novas direções. Este não é simplesmente o “The Kids in the Hall” que o grupo teria feito se tivesse uma sexta temporada na década de 1990. (Eles se reuniram brevemente para “Death Comes to Town”, de 2010, uma série de comédia feita, observa o documentário, quando Thompson estava gravemente doente com câncer.) Se os cinco já foram crianças alegremente desordeiras, eles se tornaram assassinos cômicos cavalheirescos.
Alguns dos melhores esboços, sejam bobos ou selvagens, têm um toque de horror. Foley interpreta um apresentador de rádio matinal cinco anos após o apocalipse, girando o verme de 1971 de Melanie “Chave Nova” repetidas vezes, sua conversa animada contrastando com seus olhos mortos. Um aficionado de Shakespeare deseja que seu busto do Bardo ganhe vida, e isso acontece – horrivelmente, já que não tem braços ou torso.
E no expressionista e onírico “Flags of Mark”, McKinney tece uma fantasia sobre seus amigos devotados usando bandeiras – retratando-o montando um golfinho sob um arco-íris – para se encontrarem em meio a uma multidão sem rosto e mascarada enquanto seu rosto sem corpo flutua acima deles. rindo de sua dedicação e angústia. É um retrato divertido do egoísmo e uma espécie de final de livro para o famoso personagem inicial de McKinney: Ele não está esmagando sua cabeça, a cabeça dele está esmagando você.
Ultimamente, com frequência deprimente, ver seus quadrinhos favoritos envelhecendo significa vê-los se transformarem em malucos, repetindo-se e lamentando como ninguém pode faça uma piada não mais. Mas, na maioria das vezes, o grupo lidou bem com o envelhecimento – talvez porque sempre esteve um pouco à frente de seu tempo, talvez porque sua comédia sempre teve mais do que o quociente usual de memento mori. (O créditos finais da série original, afinal, o quinteto foi enterrado em uma vala comum.) Até os punks envelhecem. Mas você nunca deixa de ser uma criança.
Há algumas reprises e chamadas: o esmagador de cabeças retorna, assim como a ameaça de jogo de squash autodenominada o Erradicador. Buddy Cole faz sentido particular envelhecido em um régio gay – do jeito que, Thompson disse, ele imaginou o personagem décadas atrás – e ambas as rainhas de assinatura de Thompson reaparecem em um esboço em que Sua Majestade dedica um monumento ousado à antiga casa de banhos de Buddy.
Às vezes, as novas partes se apoiam nas piadas do envelhecimento muito obviamente, como um esboço doloroso sobre strippers masculinos de 60 anos. (Há uma quantidade saudável de nudez na temporada, mais lucrativamente implantada em outros segmentos.)
Mas o mais surpreendente da temporada é o quanto ela tenta evoluir a comédia infantil e levá-la em novas direções. Este não é simplesmente o “The Kids in the Hall” que o grupo teria feito se tivesse uma sexta temporada na década de 1990. (Eles se reuniram brevemente para “Death Comes to Town”, de 2010, uma série de comédia feita, observa o documentário, quando Thompson estava gravemente doente com câncer.) Se os cinco já foram crianças alegremente desordeiras, eles se tornaram assassinos cômicos cavalheirescos.
Alguns dos melhores esboços, sejam bobos ou selvagens, têm um toque de horror. Foley interpreta um apresentador de rádio matinal cinco anos após o apocalipse, girando o verme de 1971 de Melanie “Chave Nova” repetidas vezes, sua conversa animada contrastando com seus olhos mortos. Um aficionado de Shakespeare deseja que seu busto do Bardo ganhe vida, e isso acontece – horrivelmente, já que não tem braços ou torso.
E no expressionista e onírico “Flags of Mark”, McKinney tece uma fantasia sobre seus amigos devotados usando bandeiras – retratando-o montando um golfinho sob um arco-íris – para se encontrarem em meio a uma multidão sem rosto e mascarada enquanto seu rosto sem corpo flutua acima deles. rindo de sua dedicação e angústia. É um retrato divertido do egoísmo e uma espécie de final de livro para o famoso personagem inicial de McKinney: Ele não está esmagando sua cabeça, a cabeça dele está esmagando você.
Ultimamente, com frequência deprimente, ver seus quadrinhos favoritos envelhecendo significa vê-los se transformarem em malucos, repetindo-se e lamentando como ninguém pode faça uma piada não mais. Mas, na maioria das vezes, o grupo lidou bem com o envelhecimento – talvez porque sempre esteve um pouco à frente de seu tempo, talvez porque sua comédia sempre teve mais do que o quociente usual de memento mori. (O créditos finais da série original, afinal, o quinteto foi enterrado em uma vala comum.) Até os punks envelhecem. Mas você nunca deixa de ser uma criança.
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