“Dancer” foi lançado no mesmo ano que a sátira descarada de Kramer, “Faggots”; ambos eram contos de advertência sobre a natureza da vida noturna gay, e ambos atingem seu clímax em Fire Island. Mas onde Kramer era polêmico, Holleran era poético – mais discretamente político, disse Kushner, mas político, no entanto, como pioneiro na literatura para uma era pós-Stonewall.
“Eu não acredito que o trabalho de Larry fosse inferior de forma alguma”, continuou Kushner, “mas em ‘Dancer’ há uma certa confusão sobre como uma comunidade é formada a partir dessa madeira particularmente torta da humanidade, que eu acho que foi uma grande questão naquela época.”
Holleran ficou surpreso com a atenção que o livro recebeu. Hoje, disse Johnson, isso equivale a “nosso ‘O Apanhador no Campo de Centeio’, o livro que você lê quando jovem”. Mas desde sua publicação, Holleran tem sido mais falado do que visto. Amplamente descrito como simpático, bastante engraçado e aparentemente imune a rixas literárias, ele também é intensamente tímido. Ele ficou aliviado ao saber que a pandemia limitaria a quantidade de publicidade que ele teria que fazer para “The Kingdom of Sand”.
Edmund White, um colega estadista mais velho da literatura gay – e, como Holleran, membro do Violet Quill, um coletivo informal durante a década de 1970 – o chamou de “coelhinho”. “Ele meio que aparece e depois desaparece”, acrescentou White. “E se você chegar muito perto dele, ele fica meio nervoso. Em Nova York, ele fazia parte da cena de Fire Island, e eu costumava vê-lo anos atrás nos banhos gays. Mas ele não estaria fazendo sexo; ele apenas observaria.”
Ao longo das décadas, Holleran entrou e saiu da cidade, em seus termos. Sua família havia se mudado para a Flórida no início dos anos 1960, para a pequena cidade nos arredores de Gainesville, onde ele mora agora. “Nós nunca entendemos por que meu pai escolheu este lugar”, disse ele. “Mas eu tenho estado aqui de vez em quando desde então. É muito tempo; para a Flórida, são três eras glaciais.”
Ele também construiu uma vida como professor de redação na American University em Washington – “uma cidade muito casada”, como ele a descreveu, onde ele ia principalmente à National Gallery of Art e à academia – mas a pandemia recentemente o manteve limitado à Flórida. Ele poderia ter saído permanentemente a qualquer momento antes disso, mas nunca o fez. Escrever “The Kingdom of Sand”, disse ele, foi uma espécie de exercício para descobrir uma razão.
“Dancer” foi lançado no mesmo ano que a sátira descarada de Kramer, “Faggots”; ambos eram contos de advertência sobre a natureza da vida noturna gay, e ambos atingem seu clímax em Fire Island. Mas onde Kramer era polêmico, Holleran era poético – mais discretamente político, disse Kushner, mas político, no entanto, como pioneiro na literatura para uma era pós-Stonewall.
“Eu não acredito que o trabalho de Larry fosse inferior de forma alguma”, continuou Kushner, “mas em ‘Dancer’ há uma certa confusão sobre como uma comunidade é formada a partir dessa madeira particularmente torta da humanidade, que eu acho que foi uma grande questão naquela época.”
Holleran ficou surpreso com a atenção que o livro recebeu. Hoje, disse Johnson, isso equivale a “nosso ‘O Apanhador no Campo de Centeio’, o livro que você lê quando jovem”. Mas desde sua publicação, Holleran tem sido mais falado do que visto. Amplamente descrito como simpático, bastante engraçado e aparentemente imune a rixas literárias, ele também é intensamente tímido. Ele ficou aliviado ao saber que a pandemia limitaria a quantidade de publicidade que ele teria que fazer para “The Kingdom of Sand”.
Edmund White, um colega estadista mais velho da literatura gay – e, como Holleran, membro do Violet Quill, um coletivo informal durante a década de 1970 – o chamou de “coelhinho”. “Ele meio que aparece e depois desaparece”, acrescentou White. “E se você chegar muito perto dele, ele fica meio nervoso. Em Nova York, ele fazia parte da cena de Fire Island, e eu costumava vê-lo anos atrás nos banhos gays. Mas ele não estaria fazendo sexo; ele apenas observaria.”
Ao longo das décadas, Holleran entrou e saiu da cidade, em seus termos. Sua família havia se mudado para a Flórida no início dos anos 1960, para a pequena cidade nos arredores de Gainesville, onde ele mora agora. “Nós nunca entendemos por que meu pai escolheu este lugar”, disse ele. “Mas eu tenho estado aqui de vez em quando desde então. É muito tempo; para a Flórida, são três eras glaciais.”
Ele também construiu uma vida como professor de redação na American University em Washington – “uma cidade muito casada”, como ele a descreveu, onde ele ia principalmente à National Gallery of Art e à academia – mas a pandemia recentemente o manteve limitado à Flórida. Ele poderia ter saído permanentemente a qualquer momento antes disso, mas nunca o fez. Escrever “The Kingdom of Sand”, disse ele, foi uma espécie de exercício para descobrir uma razão.
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