Tal como acontece com o primeiro romance de Sharma, há muito pouco enredo no sentido tradicional. Em vez disso, há interiores conflitantes e ocultos, espaços reproduzidos sem melodrama. A primeira está dentro dos muros da casa da família, a ruína que ali se desenrola, uma ruína que inclui o tipo de comédia que a vida familiar, qualquer que seja o seu grau de inquietação, nunca deixa de existir. E o segundo, e essencial, interior é o do filho mais novo, uma criança que tenta transmitir sua culpa, tristeza e raiva, pois é quase ignorada por seus pais, que se ressentem desse filho saudável encarregado de lavar seu irmão pródigo, o todo -mas-filho morto tornando-se, para a família, um ponto de gravidade infinitamente denso, que absorve toda esperança, toda luz.
Como Sharma escreveu em um ensaio para The New Yorker, “Tudo isso, mais ou menos, aconteceu com minha família, e voltar e reviver os acontecimentos foi horrível”. E por mais terrível que seja “Family Life”, também é notável por sua ternura, a compaixão que Sharma consegue forjar por todos esses personagens aos quais ele nos atrai, comovente, perto.
Com esse sucesso, Sharma começou a escrever um terceiro romance. Ele havia tentado escrevê-lo antes. Mas não estava indo a lugar nenhum. O material era difícil, como era para seus dois primeiros romances. Seus romances breves e densos levaram uma década para escrever. Por que o novo deveria ser diferente? Mas as circunstâncias da vida haviam mudado. Ele e sua esposa de 16 anos estavam se divorciando e Sharma estava em um estado de caos emocional. Como é o caso de muitos escritores, escrever é uma maneira de se enraizar em um mundo que de outra forma treme. Sharma precisava escrever, mas não conseguia. E assim, para confirmar sua sensação de que ainda era escritor, abriu o arquivo de seu primeiro romance, esperando encontrar não inspiração, mas sim confederação com um eu anterior e mais capaz.
Infelizmente, muitas vezes, embora reconhecesse os méritos frequentes do livro, particularmente a intensidade da emoção que conseguia captar na página, a releitura confirmava sua percepção inicial das deficiências do livro. Sim, ele ficou satisfeito com muitas das frases. Ainda assim, ele achou o romance difícil de ler. Às vezes, a narrativa era desajeitada e alguns dos personagens eram confusos. O maior fracasso, em sua opinião, foi não ter evocado adequadamente a vida interior da filha que o pai estupra e de seu filho, a quem o pai molesta.
E assim ele começou a mexer no arquivo do livro original, mudando o início, reimaginando seu movimento, simplificando frases ou cortando-as completamente. Na primeira versão do romance, o motor do enredo é feito para virar logo na primeira linha: “Precisei forçar dinheiro do padre Joseph, e isso me deixou nervoso”. No palco do festival literário de Hollins, onde conheci Sharma, ele falou sobre essa primeira frase: “Comecei o romance dessa maneira principalmente para prender o leitor. Não há nada tão maravilhoso quanto uma luta para fazer as pessoas se interessarem. Alguém poderia estar tocando ‘Hamlet’ aqui em cima”, disse Sharma, apontando para o palco, e continuou: “Se duas pessoas na parte de trás da platéia começarem a se socar, todos nos viramos e olhamos para os idiotas se socando. .” A frase de abertura original faz parecer que dinheiro e violência serão o centro da trama do romance. E, no entanto, essa não é a luta que o romance trava. Em termos jarrelianos, é isso que está errado com o livro.
“A maneira como penso nesta nova versão versus a mais antiga”, disse Sharma à platéia, “é como se a mais antiga fosse feita de molas e metal e parafusos apertados, e esta é feita de polímero. Você sabe que é um pouco como aviões. Acidentes de avião costumavam ser mais comuns porque os aviões simplesmente não conseguiam voar o suficiente acima da cobertura de nuvens, mas então, à medida que novas tecnologias surgiram, à medida que os aviões se tornaram cada vez mais leves, tornou-se possível que eles durassem muito mais.” Ele pensou na nova versão, continuou, “como feita de polímero versus metal. É apenas mais leve e, por ser mais leve, pode fazer certas coisas que o outro não pode.”
Tal como acontece com o primeiro romance de Sharma, há muito pouco enredo no sentido tradicional. Em vez disso, há interiores conflitantes e ocultos, espaços reproduzidos sem melodrama. A primeira está dentro dos muros da casa da família, a ruína que ali se desenrola, uma ruína que inclui o tipo de comédia que a vida familiar, qualquer que seja o seu grau de inquietação, nunca deixa de existir. E o segundo, e essencial, interior é o do filho mais novo, uma criança que tenta transmitir sua culpa, tristeza e raiva, pois é quase ignorada por seus pais, que se ressentem desse filho saudável encarregado de lavar seu irmão pródigo, o todo -mas-filho morto tornando-se, para a família, um ponto de gravidade infinitamente denso, que absorve toda esperança, toda luz.
Como Sharma escreveu em um ensaio para The New Yorker, “Tudo isso, mais ou menos, aconteceu com minha família, e voltar e reviver os acontecimentos foi horrível”. E por mais terrível que seja “Family Life”, também é notável por sua ternura, a compaixão que Sharma consegue forjar por todos esses personagens aos quais ele nos atrai, comovente, perto.
Com esse sucesso, Sharma começou a escrever um terceiro romance. Ele havia tentado escrevê-lo antes. Mas não estava indo a lugar nenhum. O material era difícil, como era para seus dois primeiros romances. Seus romances breves e densos levaram uma década para escrever. Por que o novo deveria ser diferente? Mas as circunstâncias da vida haviam mudado. Ele e sua esposa de 16 anos estavam se divorciando e Sharma estava em um estado de caos emocional. Como é o caso de muitos escritores, escrever é uma maneira de se enraizar em um mundo que de outra forma treme. Sharma precisava escrever, mas não conseguia. E assim, para confirmar sua sensação de que ainda era escritor, abriu o arquivo de seu primeiro romance, esperando encontrar não inspiração, mas sim confederação com um eu anterior e mais capaz.
Infelizmente, muitas vezes, embora reconhecesse os méritos frequentes do livro, particularmente a intensidade da emoção que conseguia captar na página, a releitura confirmava sua percepção inicial das deficiências do livro. Sim, ele ficou satisfeito com muitas das frases. Ainda assim, ele achou o romance difícil de ler. Às vezes, a narrativa era desajeitada e alguns dos personagens eram confusos. O maior fracasso, em sua opinião, foi não ter evocado adequadamente a vida interior da filha que o pai estupra e de seu filho, a quem o pai molesta.
E assim ele começou a mexer no arquivo do livro original, mudando o início, reimaginando seu movimento, simplificando frases ou cortando-as completamente. Na primeira versão do romance, o motor do enredo é feito para virar logo na primeira linha: “Precisei forçar dinheiro do padre Joseph, e isso me deixou nervoso”. No palco do festival literário de Hollins, onde conheci Sharma, ele falou sobre essa primeira frase: “Comecei o romance dessa maneira principalmente para prender o leitor. Não há nada tão maravilhoso quanto uma luta para fazer as pessoas se interessarem. Alguém poderia estar tocando ‘Hamlet’ aqui em cima”, disse Sharma, apontando para o palco, e continuou: “Se duas pessoas na parte de trás da platéia começarem a se socar, todos nos viramos e olhamos para os idiotas se socando. .” A frase de abertura original faz parecer que dinheiro e violência serão o centro da trama do romance. E, no entanto, essa não é a luta que o romance trava. Em termos jarrelianos, é isso que está errado com o livro.
“A maneira como penso nesta nova versão versus a mais antiga”, disse Sharma à platéia, “é como se a mais antiga fosse feita de molas e metal e parafusos apertados, e esta é feita de polímero. Você sabe que é um pouco como aviões. Acidentes de avião costumavam ser mais comuns porque os aviões simplesmente não conseguiam voar o suficiente acima da cobertura de nuvens, mas então, à medida que novas tecnologias surgiram, à medida que os aviões se tornaram cada vez mais leves, tornou-se possível que eles durassem muito mais.” Ele pensou na nova versão, continuou, “como feita de polímero versus metal. É apenas mais leve e, por ser mais leve, pode fazer certas coisas que o outro não pode.”
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