A ironia astuta de Ohlin ameniza as dolorosas dificuldades de personagens para os quais o encerramento é inatingível. Em “FMK”, Sônia se depara com um ex-amante em um funeral e tropeça em verdades articuladas: “Eu pensei … o mundo era um lugar pior com a perda de cada pessoa, e que o momento dessa perda merece o devido . Que fugir da morte era recusar valor à vida. No final das contas, eu estava errado. ” Para os personagens reais de Ohlin, o alívio vem por meros momentos, se é que chega.
O título de Plunkett, por sua vez, vem de uma história em que a protagonista, Rachel, ouve as vozes críticas de sua mãe e de seu ex-marido brincando em sua cabeça enquanto ela está lutando com uma filha obstipada. “Você falhou em prepará-la”, dizem as vozes, significando que Rachel não ensinou sua filha o suficiente sobre seu corpo. “Prepare-a. Significa mais do que ela quer. Ela está à beira de algo terrível, algo indescritível. ” O “indizível” – a ameaça da maturidade sexual e do desejo crescente dos homens – permeia o livro.
Na história de abertura desta estréia misteriosa, Allison, uma violista recentemente separada, se retira para a casa de sua mãe com seu filho pequeno. Seus sogros estão gelados, seu marido medíocre e suas próprias aspirações musicais deixadas para trás. “E então um dia”, escreve Plunkett, “ocorreu uma mudança, marcada por um sonho. Foi um daqueles sonhos em que muito pouco acontece, mas algo é injetado sob a superfície, na comoção da vida. ” A autora pode muito bem estar descrevendo sua própria estética: histórias oníricas e atmosféricas que se deleitam com uma tensão prolongada e obsessiva.
As peças mais mágicas de Plunkett evocam o horror literário doméstico de Shirley Jackson, mas mais estranho. Em “Schematic”, um menino é deixado para enfrentar a morte de sua avó sozinho e, em seu terror, encontra um doppelgänger perturbador que ele não consegue entender. Em “Um Osso para o Natal”, Petra, uma assistente social, deve enfrentar um cliente ameaçador que empunha uma arma. Sem saber o que exatamente acontece com ela, ficamos com seu filho e o “nada pulsante em sua cabeça”. Em “Górgona”, a busca do narrador por uma cabeça desencarnada prova uma metáfora vívida para a horripilância de seu despertar sexual adolescente.
A ironia astuta de Ohlin ameniza as dolorosas dificuldades de personagens para os quais o encerramento é inatingível. Em “FMK”, Sônia se depara com um ex-amante em um funeral e tropeça em verdades articuladas: “Eu pensei … o mundo era um lugar pior com a perda de cada pessoa, e que o momento dessa perda merece o devido . Que fugir da morte era recusar valor à vida. No final das contas, eu estava errado. ” Para os personagens reais de Ohlin, o alívio vem por meros momentos, se é que chega.
O título de Plunkett, por sua vez, vem de uma história em que a protagonista, Rachel, ouve as vozes críticas de sua mãe e de seu ex-marido brincando em sua cabeça enquanto ela está lutando com uma filha obstipada. “Você falhou em prepará-la”, dizem as vozes, significando que Rachel não ensinou sua filha o suficiente sobre seu corpo. “Prepare-a. Significa mais do que ela quer. Ela está à beira de algo terrível, algo indescritível. ” O “indizível” – a ameaça da maturidade sexual e do desejo crescente dos homens – permeia o livro.
Na história de abertura desta estréia misteriosa, Allison, uma violista recentemente separada, se retira para a casa de sua mãe com seu filho pequeno. Seus sogros estão gelados, seu marido medíocre e suas próprias aspirações musicais deixadas para trás. “E então um dia”, escreve Plunkett, “ocorreu uma mudança, marcada por um sonho. Foi um daqueles sonhos em que muito pouco acontece, mas algo é injetado sob a superfície, na comoção da vida. ” A autora pode muito bem estar descrevendo sua própria estética: histórias oníricas e atmosféricas que se deleitam com uma tensão prolongada e obsessiva.
As peças mais mágicas de Plunkett evocam o horror literário doméstico de Shirley Jackson, mas mais estranho. Em “Schematic”, um menino é deixado para enfrentar a morte de sua avó sozinho e, em seu terror, encontra um doppelgänger perturbador que ele não consegue entender. Em “Um Osso para o Natal”, Petra, uma assistente social, deve enfrentar um cliente ameaçador que empunha uma arma. Sem saber o que exatamente acontece com ela, ficamos com seu filho e o “nada pulsante em sua cabeça”. Em “Górgona”, a busca do narrador por uma cabeça desencarnada prova uma metáfora vívida para a horripilância de seu despertar sexual adolescente.
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