Então os romances de Martin, apesar de todo o seu espírito de desmascaramento e cenas de sexo, ainda dependem – pelo menos em sua forma inacabada, devo dizer – de convenções tradicionais de bem versus mal, conflito metafísico e perigo apocalíptico. Os Starks de Winterfell exibem mais falhas de liderança e julgamento do que Aragorn, filho de Arathorn, mas ainda são reconhecidamente heróicos em relação à maioria de seus antagonistas políticos. Os Lannisters, grandes rivais dos Starks, têm suas complexidades e chances de redenção, mas Cersei Lannister e seu filho Joffrey são vilões mais negros do que a maioria dos personagens humanos em Tolkien. Quando Daenerys Targaryen liberta os escravos de Essos, as consequências são confusas, mas o ato em si é claramente nobre. Quando os Caminhantes Brancos ameaçam mergulhar o mundo em uma noite de inverno sem fim, a ameaça é sauroniana, não de alguma forma moralmente ambígua.
Mas nos novos spin-offs da TV, até agora, a divergência Tolkien-Martin parece muito mais nítida. “Casa do Dragão” é ambientado em um passado de Westeros com mais dragões, mas nenhuma ameaça de apocalipse mágico, e suas linhas de história iniciais são quase todas as políticas e intrigas da corte – Targaryen contra Targaryen desta vez, não Stark contra Lannister, sem nenhuma facção inspirando qualquer simpatia moral especial.
As intrigas são habilmente elaboradas, as atuações são fortes e o mundo tem um sentimento vivido que escapa a muitas produções de fantasia. Mas há um “E daí?” problema para a história; é tudo Maquiavel contra Maquiavel, sem estranhos relacionáveis ou certas apostas morais. Desta forma, a nova série está mais próxima da caricatura da anterior: é longa em dragões, nudez e realpolitik cínica e curta em enquadramento moral e metafísico ressonante, o que significa que as intrigas arriscam o tédio e a violência, o espetáculo vazio.
Então “The Rings of Power” tem o desafio oposto. Ao retroceder no legendário de Tolkien, ele se passa em um tempo muito mais mágico e mítico do que o mundo de “A Sociedade do Anel” ou “As Duas Torres”. Os episódios iniciais primam pela pintura nessa tela; ao contrário de algumas extravagâncias CGI, você pode ver para onde foi todo o dinheiro. Mas a beleza visual dos reinos dos elfos e dos reinos dos anões precisa do contraste dos feitos mortais, pessoais e políticos, para humanizar o mito, e o novo show ainda não encontrou esse fundamento.
Apesar dos melhores esforços dos atores que interpretam o jovem Galadriel e o jovem Elrond, não há muito o que fazer com a fala sonora dos elfos. (Há uma razão pela qual os elfos são em grande parte personagens secundários nos romances de Tolkien.) Os humanos e protohobbits da série, enquanto isso, parecem mais personagens padrão até agora, avatares em um RPG de fantasia, do que veículos bem-sucedidos para identificação do público.
O que cada novo programa precisa, então, é um pouco mais do que o outro tem – um pouco mais de Tolkien no ensopado de Martin e vice-versa.
Então os romances de Martin, apesar de todo o seu espírito de desmascaramento e cenas de sexo, ainda dependem – pelo menos em sua forma inacabada, devo dizer – de convenções tradicionais de bem versus mal, conflito metafísico e perigo apocalíptico. Os Starks de Winterfell exibem mais falhas de liderança e julgamento do que Aragorn, filho de Arathorn, mas ainda são reconhecidamente heróicos em relação à maioria de seus antagonistas políticos. Os Lannisters, grandes rivais dos Starks, têm suas complexidades e chances de redenção, mas Cersei Lannister e seu filho Joffrey são vilões mais negros do que a maioria dos personagens humanos em Tolkien. Quando Daenerys Targaryen liberta os escravos de Essos, as consequências são confusas, mas o ato em si é claramente nobre. Quando os Caminhantes Brancos ameaçam mergulhar o mundo em uma noite de inverno sem fim, a ameaça é sauroniana, não de alguma forma moralmente ambígua.
Mas nos novos spin-offs da TV, até agora, a divergência Tolkien-Martin parece muito mais nítida. “Casa do Dragão” é ambientado em um passado de Westeros com mais dragões, mas nenhuma ameaça de apocalipse mágico, e suas linhas de história iniciais são quase todas as políticas e intrigas da corte – Targaryen contra Targaryen desta vez, não Stark contra Lannister, sem nenhuma facção inspirando qualquer simpatia moral especial.
As intrigas são habilmente elaboradas, as atuações são fortes e o mundo tem um sentimento vivido que escapa a muitas produções de fantasia. Mas há um “E daí?” problema para a história; é tudo Maquiavel contra Maquiavel, sem estranhos relacionáveis ou certas apostas morais. Desta forma, a nova série está mais próxima da caricatura da anterior: é longa em dragões, nudez e realpolitik cínica e curta em enquadramento moral e metafísico ressonante, o que significa que as intrigas arriscam o tédio e a violência, o espetáculo vazio.
Então “The Rings of Power” tem o desafio oposto. Ao retroceder no legendário de Tolkien, ele se passa em um tempo muito mais mágico e mítico do que o mundo de “A Sociedade do Anel” ou “As Duas Torres”. Os episódios iniciais primam pela pintura nessa tela; ao contrário de algumas extravagâncias CGI, você pode ver para onde foi todo o dinheiro. Mas a beleza visual dos reinos dos elfos e dos reinos dos anões precisa do contraste dos feitos mortais, pessoais e políticos, para humanizar o mito, e o novo show ainda não encontrou esse fundamento.
Apesar dos melhores esforços dos atores que interpretam o jovem Galadriel e o jovem Elrond, não há muito o que fazer com a fala sonora dos elfos. (Há uma razão pela qual os elfos são em grande parte personagens secundários nos romances de Tolkien.) Os humanos e protohobbits da série, enquanto isso, parecem mais personagens padrão até agora, avatares em um RPG de fantasia, do que veículos bem-sucedidos para identificação do público.
O que cada novo programa precisa, então, é um pouco mais do que o outro tem – um pouco mais de Tolkien no ensopado de Martin e vice-versa.
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