Kenan Thompson, em seu discurso de abertura no 74º Primetime Emmy Awards na segunda-feira, brincou sobre as pessoas fazendo televisão para que todos nós pudéssemos “assistir em casa na televisão”. Mas estávamos? Eu estava assistindo no Peacock em vez da NBC. Imagino que tenha sido uma experiência bem parecida, exceto que, em vez de ignorar os comerciais, eu estava ignorando gráficos circulares flutuantes ajustados para música de elevador.
Os Emmys voltaram a um grande palco em uma grande sala, o Microsoft Theater em Los Angeles, mas fizeram um trabalho melhor em superar o Covid-19 do que em perder o grande chip de streaming de vídeo em seu ombro. Por mais um ano, tivemos o estranho espetáculo da TV aberta proclamando nervosamente sua relevância como se não tivesse a chance de fazer muito mais tempo.
Depois que Oprah Winfrey celebrou a TV como “o meio de transmissão mais bem-sucedido” do mundo (uma espécie de definição moderna de elogio fraco) e Thompson, o apresentador, declarou-se “muito grato por ser recebido em suas salas de estar nos últimos 30 anos” – e depois de alguns golpes nada sutis nos recentes reveses comerciais da Netflix – o programa se estabeleceu em um ritmo amável e inofensivo, sem forma e sem graça. Não há muito para ficar animado; não muito para ficar chateado. Mais um nos livros.
Havia coisas para confundir, como a montagem do show do hospital pregada no início de uma apresentação de prêmios não relacionada como uma forma de notar o preço da pandemia, ou as legendas fechadas com agradecimentos extras que alguns vencedores aparentemente haviam fornecido em avançar. (Você tinha que se perguntar o que o marido de Julia Garner achava de estar na legenda em vez de seu discurso de aceitação.)
Parecia haver um consenso, organizado ou não, para mantê-lo leve – para ficar longe dos problemas e divisões que estão definindo o mundo para muitas pessoas no momento. Um breve aceno para o Covid-19, alguns golpes leves em Donald J. Trump, nenhuma menção (que eu ouvi) de aborto ou invasão da Ucrânia ou, até os últimos momentos do show, a morte da rainha Elizabeth II .
Pode ter sido tão bom, porque um dos aspectos mais notáveis do show foi a fraqueza das partes roteirizadas. Uma facada em uma piada atual: apresentar Christopher Meloni e Mariska Hargitay da franquia “Law & Order” como “dois policiais que ninguém quer que seja desfinanciado”.
Lizzo, no palco como apresentadora, foi rápida em apontar que sua fala, “E o Emmy, que à sua maneira é uma garota muito grande”, havia sido escrita por outra pessoa. Os discursos dos apresentadores e apresentadores eram ao mesmo tempo banais e desconexos, aparentemente meio escritos; certamente Steve Martin, Martin Short e Selena Gomez escreveram suas próprias falas, uma gloriosa e extensa cascata de insultos.
Os esboços, surgindo desajeitadamente após os intervalos comerciais – Kumail Nanjiani como o barman incompetente da noite; um segmento dos “Simpsons” com a nova ideia de zombar da multidão de Hollywood por sua dependência de cirurgia plástica – durou até o tempo acabar, sem qualquer forma ou muitas risadas.
(E você pensaria que um dos produtores pode ter notado que introduzir uma montagem de séries de comédia dizendo que ninguém morre nelas não vai funcionar quando um dos primeiros clipes é de “Only Murders in the Building.”)
De qualquer forma, tem sido tendência nas premiações, mesmo antes da pandemia, que as produções tenham caído em um meio-termo esquecível, sem graça, produzido com indiferença, e os momentos memoráveis vêm quase inteiramente das aceitações. O show de segunda-feira teve isso, começando com Sheryl Lee Ralph, que cantou uma meia falada aceitação de seu prêmio de atuação por “Abbott Elementary”, um momento poderoso que sacudiu o teatro para a vida por um momento e fez Lizzo, que teve que segui-la no palco, parecer estranhamente insegura de si mesma.
Lizzo se recuperou muito bem em sua própria aceitação alegre do prêmio do concurso de realidade por “Lizzo’s Watch Out for the Big Grrrls”. Jennifer Coolidge era cativante, começando a dançar quando foi eliminada após seu prêmio por “The White Lotus”, e Michael Keaton e Matthew Macfadyen estavam comoventes e eloquentes ao aceitar seus prêmios de atuação por “Dopesick” e “Succession”. Jerrod Carmichael, vencedor por escrever seu especial de comédia “Rothaniel”, deu uma série de agradecimentos lenta e hesitante que foi estranhamente convincente – você continuou esperando por um “mas”.
E então houve a diversão mais divertida da noite: tentar ler as expressões nos rostos dos indicados americanos toda vez que “Jogo das Lulas” ganhava um prêmio.
Programas como Emmys e Oscars costumavam aspirar à elegância, uma qualidade que não é tão valorizada agora, por motivos bons e ruins. Em vez de uma festa, o objetivo é algo entre uma grande festa de férias corporativa e uma festa de fraternidade, com “autenticidade” estudada e palavrões competitivos.
Provavelmente não houve melhor exemplo na segunda-feira à noite do que Quinta Brunson ter que fazer seu discurso polido e muito adulto enquanto estava de pé sobre Jimmy Kimmel, que estava deitado no palco como parte de um idiota e não se levantava. Aparentemente, a auto-indulgência também precisa de representação.
Discussão sobre isso post