Os 15 anos de paz trabalhista de Hollywood foram destruídos na noite de segunda-feira, quando roteiristas de cinema e televisão disseram que entrariam em greve, interrompendo muitas produções e desferindo um golpe em uma indústria que foi abalada nos últimos anos pela pandemia e pelas mudanças tecnológicas radicais.
Os sindicatos que representam os escritores disseram em um comunicado que “votaram unanimemente para convocar uma greve”. Os escritores começarão a fazer piquetes na tarde de terça-feira. Seu contrato de três anos foi definido para expirar à meia-noite, horário do Pacífico, na segunda-feira.
A Alliance of Motion Picture and Television Producers, que negocia em nome de empresas de Hollywood, disse em um comunicado que sua oferta inclui “aumentos generosos na remuneração dos roteiristas”. A entidade acrescentou que continua disposta a continuar negociando.
Os principais pontos de discórdia, de acordo com os estúdios, envolvem propostas sindicais que exigiriam que as empresas contratassem programas de televisão com um certo número de roteiristas por um período de tempo específico “quer seja necessário ou não”.
Os sindicatos que representam os escritores, os ramos leste e oeste do Writers Guild of America, disseram que “o comportamento das empresas criou uma economia gig dentro de uma força de trabalho sindical, e sua postura inabalável nesta negociação traiu um compromisso de desvalorizar ainda mais o profissão de escritor”.
A disputa colocou 11.500 roteiristas contra os grandes estúdios, incluindo empresas de entretenimento da velha guarda como Universal e Paramount, bem como recém-chegados da indústria de tecnologia como Netflix, Amazon e Apple.
A WGA pintou a disputa em termos rígidos, dizendo que a ascensão dos serviços de streaming e a explosão da produção televisiva corroeram suas condições de trabalho. Eles descreveram isso como um momento “existencial” e que “a sobrevivência da escrita como profissão está em jogo nessa negociação”.
As empresas de entretenimento, que haviam dito anteriormente que estavam abordando as negociações com “a saúde e a estabilidade a longo prazo da indústria como nossa prioridade”, estão enfrentando um negócio em rápida mudança, à medida que a audiência da rede e da televisão a cabo despenca.
Para os telespectadores, o efeito mais imediato será sentido em programas de entrevistas e esquetes. Programas noturnos como “Saturday Night Live”, “The Tonight Show Starring Jimmy Fallon” e “The Late Show With Stephen Colbert” provavelmente ficarão escuros imediatamente. Reality series e alguns shows internacionais, que não são cobertos pela guilda, serão vistos em alta rotação.
Seria preciso uma longa greve para que houvesse uma desaceleração na chegada de novos programas de TV e filmes, porque o processo de produção deles pode levar meses ou mais de um ano.
Uma paralisação prolongada da produção também pode ser prejudicial para as economias locais, principalmente para os trabalhadores que ajudam a apoiar as produções, como motoristas, lavanderias de fantasias, fornecedores, carpinteiros e madeireiros. Quando os roteiristas entraram em greve pela última vez, por 100 dias em 2007, a economia de Los Angeles perdeu cerca de US$ 2,1 bilhões.
Seth Meyers, apresentador do programa noturno das 12h30 da NBC, aludiu à devastação do último ataque em um segmento no final da semana passada.
“Isso não afeta apenas os roteiristas”, disse Meyers. no vídeo somente da web. “Isso afeta toda a incrível equipe não roteirista desses programas. E seria realmente uma coisa miserável para as pessoas passarem, especialmente considerando que estamos na esteira dessa terrível pandemia.”
O Sr. Meyers disse que era um membro orgulhoso do WGA, e que sentia fortemente que o que os escritores estavam pedindo era “não irracional”.
“Se você não me ver aqui na próxima semana, saiba que é algo que não é feito levianamente e que também ficarei com o coração partido por sentir sua falta”, disse ele.
Os escritores levantaram inúmeras queixas. Em uma reviravolta do momento, os escritores estão tentando colocar barreiras significativas em torno do uso de inteligência artificial. Mas a questão mais premente para eles é a compensação.
Ao longo da última década, um período frequentemente referido como Peak TV, o número de programas de televisão roteirizados transmitidos nos Estados Unidos aumentou acentuadamente. Os escritores, no entanto, disseram que seus salários estagnaram.
Na era da televisão em rede, um escritor podia trabalhar em um programa com mais de 20 episódios por temporada, proporcionando uma vida estável por um ano inteiro. No entanto, na era do streaming, os pedidos de episódios caíram para 8 ou 12, e o salário médio semanal de um escritor-produtor caiu ligeiramente, disse o WGA.
Os roteiristas também querem corrigir a fórmula para pagamentos residuais, que foram alterados pelo streaming. Anos atrás, os roteiristas podiam receber pagamentos residuais sempre que um programa fosse licenciado – em distribuição ou por meio de vendas de DVD. Mas os serviços globais de streaming, como Netflix e Amazon, cortaram esses braços de distribuição e pagam um valor residual fixo.
Os sindicatos têm como alvo particular as chamadas minisalas, que proliferaram na última década. Não há uma definição de um miniroom. Mas, em um exemplo, os estúdios reúnem um pequeno grupo de escritores antes que um programa receba luz verde oficial para compor um roteiro. Mas os escritores geralmente recebem menos para trabalhar em minirooms, disseram funcionários da WGA.
Escritores também disseram que o súbito crescimento das minisalas também interrompeu a arte de aprender a fazer um programa de televisão, que durou décadas. Mike Schur, o criador de “The Good Place” e co-criador de “Parks and Recreation”, disse em uma entrevista que quando era um jovem escritor em “The Office”, ele aprendeu a escrever um roteiro, reescrever, editar , trabalhe com atores e se familiarize com ofícios especializados como cenografia e mixagem de som.
“Isso não é algo que você possa ler em um livro”, disse ele. “Isso é algo que você tem que experimentar.”
Mas por causa das minisalas, os roteiristas são mandados para casa depois de apenas 10 semanas, e frequentemente não estão por perto para o processo de produção, disse ele.
“Essas empresas não entendem o que está por vir”, disse ele. “E o que está por vir é toda uma geração de criadores de programas que podem ser supertalentosos, que podem ter muito a dizer sobre o mundo, mas que funcionalmente não sabem como fazer o trabalho que serão solicitados a fazer. fazer.”
Os executivos do estúdio, no entanto, disseram em particular que têm sua própria parcela de problemas, e este não é o melhor momento para dar aumentos significativos.
Por vários anos, Wall Street recompensou as empresas de mídia por investir em seus serviços de streaming a qualquer custo, a fim de aumentar seu pool de assinantes. Mas os investidores azedaram essa filosofia no ano passado, levando os executivos do estúdio a encontrar uma maneira de transformar seus serviços de streaming deficitários em mecanismos de lucro.
As consequências disso foram brutais. A Disney está demitindo 7.000 funcionários. A Warner Bros. Discovery demitiu milhares e arquivou títulos no ano passado enquanto tenta pagar uma dívida de cerca de US$ 50 bilhões. Outras empresas de mídia adotaram medidas semelhantes de redução de custos.
Com isso dito, os executivos também argumentaram que podem resistir a uma greve. No mês passado, David Zaslav, executivo-chefe da Warner Bros. Discovery, disse: “Nós nos preparamos, tivemos muito conteúdo produzido”. Duas semanas atrás, Ted Sarandos, o co-diretor executivo da Netflix, sugeriu que o serviço de streaming estaria mais protegido do que seus concorrentes por causa de quantas séries estrangeiras e improvisadas ele tem em produção. “Provavelmente poderíamos servir nossos membros melhor do que a maioria”, disse ele.
Ainda assim, ele admitiu que as consequências de uma greve seriam significativas.
“A última vez que houve uma greve foi devastadora para os criadores”, disse Sarandos. “Foi muito difícil na indústria. Foi doloroso para as economias locais que sustentam a produção e foi muito, muito, muito ruim para os torcedores.”
Os roteiristas saíram seis vezes ao longo das décadas. Historicamente, eles tiveram estômago para uma greve prolongada. Além da paralisação de 100 dias em 2007, os escritores também fizeram piquetes por 153 dias em 1988. Os escritores também mostraram sinais de notável unidade. Em meados de abril, 98% dos mais de 9.000 escritores representados pelo sindicato autorizaram uma greve.
Os roteiristas agendarão demonstrações em Nova York e Los Angeles, onde fica a maioria das empresas de entretenimento.
Imagens de piquetes já surgiram nas mídias sociais, com slogans como “Scripts não crescem em árvores!” e “O futuro da escrita está em jogo!”
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