Em vez disso, o júri ouviu um “Let’s Get It On” computadorizado, baseado na partitura original. Foi uma performance fria e sem corpo, completa com um vocal robótico que soava como se viesse de um brinquedo Speak & Spell – uma interpretação bizarra para uma das canções mais eróticas de todos os tempos.
4. Ed Sheeran mostrou dois lados muito diferentes.
Sheeran compareceu todos os dias aos depoimentos no julgamento, e no depoimento ele conseguiu ser charmoso, demonstrando suas composições com um violão. Ele contou sua determinação como um aspirante a músico de 17 anos de tocar todas as noites de microfone aberto em Londres, e disse que escreve até oito ou nove canções por dia.
Mas Sheeran, 32, às vezes também era beligerante e zangado. Ele atacou o testemunho de Alexander Stewart, um musicólogo que testemunhou pelos queixosos, como “criminoso”. Sob interrogatório, ele interrompeu Patrick R. Frank, um advogado dos queixosos que questionou o testemunho de Sheeran sobre os acordes que tocava, desafiando-o: você acredita nisso?”
5. Os musicólogos podem ser cruéis uns com os outros.
Uma parte fundamental de qualquer julgamento de direitos autorais de música é o depoimento de musicólogos contratados como testemunhas especializadas para cada lado, que apresentam análises secas e abstratas da música.
No julgamento de Sheeran, os dois especialistas também pareciam aproveitar todas as oportunidades para rebaixar um ao outro. Stewart, um professor da Universidade de Vermont, retratou seu colega, Lawrence Ferrara, da Universidade de Nova York, lutando para encontrar uma “arte anterior” persuasiva – citações da história da música que prejudicariam a originalidade de “Let’s Get It On”.
Ferrara atirou de volta. Ele descartou a estimativa de Stewart de que 70 por cento de “Thinking Out Loud” foi tirado de “Let’s Get It On” como “ridículo” e “estranho”. A hipótese de Stewart de que Sheeran havia imitado algumas das melodias de Gaye, disse Ferrara, era, “para ser perfeitamente honesto, absurdo”. Outras conclusões de Stewart foram “farses” e “ridículas”, disse Ferrara. Para os musicólogos, eram fogos de artifício.
Em vez disso, o júri ouviu um “Let’s Get It On” computadorizado, baseado na partitura original. Foi uma performance fria e sem corpo, completa com um vocal robótico que soava como se viesse de um brinquedo Speak & Spell – uma interpretação bizarra para uma das canções mais eróticas de todos os tempos.
4. Ed Sheeran mostrou dois lados muito diferentes.
Sheeran compareceu todos os dias aos depoimentos no julgamento, e no depoimento ele conseguiu ser charmoso, demonstrando suas composições com um violão. Ele contou sua determinação como um aspirante a músico de 17 anos de tocar todas as noites de microfone aberto em Londres, e disse que escreve até oito ou nove canções por dia.
Mas Sheeran, 32, às vezes também era beligerante e zangado. Ele atacou o testemunho de Alexander Stewart, um musicólogo que testemunhou pelos queixosos, como “criminoso”. Sob interrogatório, ele interrompeu Patrick R. Frank, um advogado dos queixosos que questionou o testemunho de Sheeran sobre os acordes que tocava, desafiando-o: você acredita nisso?”
5. Os musicólogos podem ser cruéis uns com os outros.
Uma parte fundamental de qualquer julgamento de direitos autorais de música é o depoimento de musicólogos contratados como testemunhas especializadas para cada lado, que apresentam análises secas e abstratas da música.
No julgamento de Sheeran, os dois especialistas também pareciam aproveitar todas as oportunidades para rebaixar um ao outro. Stewart, um professor da Universidade de Vermont, retratou seu colega, Lawrence Ferrara, da Universidade de Nova York, lutando para encontrar uma “arte anterior” persuasiva – citações da história da música que prejudicariam a originalidade de “Let’s Get It On”.
Ferrara atirou de volta. Ele descartou a estimativa de Stewart de que 70 por cento de “Thinking Out Loud” foi tirado de “Let’s Get It On” como “ridículo” e “estranho”. A hipótese de Stewart de que Sheeran havia imitado algumas das melodias de Gaye, disse Ferrara, era, “para ser perfeitamente honesto, absurdo”. Outras conclusões de Stewart foram “farses” e “ridículas”, disse Ferrara. Para os musicólogos, eram fogos de artifício.
Discussão sobre isso post