A TV de outono deste ano chega em meio à névoa das greves de roteiristas e atores. As redes têm demorado a se comprometer com suas programações, ainda reorganizando suas escalações para setembro e além. Os canais de TV a cabo têm adiado as datas de lançamento de programas in-the-can, para que não murchem sem a promoção de suas estrelas, uma atividade proibida pela associação de atores durante a greve. Os arquivos de streaming acenam.
À primeira vista, os horários de outono da rede sugerem que as paralisações de trabalho tiveram um impacto: estão sobrecarregados com reality shows e game shows, cujos funcionários geralmente trabalham sob contratos diferentes dos do Writers Guild e do SAG-AFTRA.
ABC A programação do horário nobre de quarta-feira consiste em “Celebrity Jeopardy!” seguido por “Roda da Fortuna das Celebridades” seguido por “A Pirâmide de $ 100.000”. Nas quintas feiras CBS adicionou uma nova competição chamada “Buddy Games” para acompanhar o antigo “Big Brother” e outra edição de “The Challenge: USA”. Sobre Raposacelebridades passam por treinamento militar às segundas-feiras (“Forças Especiais: o teste mais difícil do mundo”), adivinham músicas às terças-feiras (“Celebrity Name That Tune”) e cantam em roupas ridículas às quartas-feiras (“The Masked Singer”).
No entanto, além dos “Buddy Games”, essencialmente competições de acampamento de verão para grupos de amigos adultos, nenhum dos programas do parágrafo anterior é novo – as redes têm produzido programas improvisados no horário nobre aos montes há anos. No geral, suas escalações são assustadoramente estáveis, mais como uma longa temporada de verão de títulos e reprises familiares do que um outono estranhamente árido.
Assim, os horários acabam refletindo as greves não porque pareçam radicalmente diferentes, mas porque sua mesmice entorpecente é um lembrete das questões que levaram às paralisações de trabalho – que tudo é simplesmente “conteúdo” e o único tipo de valor é o valor monetário. .
O que devemos supor sobre os sentimentos dos estúdios em relação às pessoas que fazem televisão quando as suas ofertas sugerem apatia em relação às pessoas que a assistem? Ou talvez estas formações sem brilho sejam o produto da estratégia corporativa, agora que aparentemente toda a televisão foi consolidada dentro de alguns megálitos mediáticos que estão a transformar a forma como os programas são feitos e os criadores são pagos.
Não é de admirar que a ABC esteja feliz em oferecer concursos de canto e celebridades girando a roda quando a Disney, sua proprietária, gostaria que você assinasse o Hulu e o Disney + para programas familiares e de prestígio com roteiro, além de franquias como Marvel e “Star Wars”. Series. CBS? Ah, você quer dizer a casa de transmissão do império Viacom, onde você também pode assistir a repetições de programas da Paramount + como “FBI True” e “Yellowstone?”
(Essa mudança não se limita às redes, é claro. Não pense na HBO como uma formadora de opinião refinada em um universo de TV separado dos programas de reforma doméstica e dos insetos retirados dos corpos das pessoas – imagine, em vez disso, uma série de tesouros e lixo e os “Amigos ” catálogo amontoado sob um título sem sentido: Máx.)
Este não é o primeiro outono repleto de reality shows. A ABC sempre iria ao ar mais uma temporada de “Dancing With the Stars” (esta será a 32ª); A NBC sempre iria transmitir “The Voice” (24ª temporada); A CBS sempre ia ao ar “Survivor” (45) e “The Amazing Race” (35); e a Fox incluiu “Hell’s Kitchen” (22) em sua programação de outono diversas vezes. Embora a CW esteja cedendo em grande parte a qualquer reivindicação de programação original, optando por preencher sua programação de outono com uma série de programas estrangeiros existentes, ela ainda está exibindo novos episódios de sua versão de “Whose Line Is It Anyway?”, que começa sua 12ª temporada em novembro.
A NBC está divulgando as reprises das franquias “Law & Order” e “Chicago”, e sua dependência do universo Dick Wolf foi uma estratégia central de programação durante grande parte das últimas três décadas. A ABC manterá vivos os “Vídeos caseiros mais engraçados da América” até que o sol coma a terra. As comédias animadas da Fox estão estáveis por enquanto.
Mesmo a maioria das novas cores tarifárias confortavelmente dentro das linhas. “Golden Bachelor” da ABC é “The Bachelor” com um viúvo de 71 anos no centro. A NBC tem dois dramas com roteiro: “The Irrational” e “Found”, cada um deles uma reviravolta no procedimento criminal, para que nenhum americano passe mais do que alguns minutos sem ver alguém se escondendo sob a fita amarela da cena do crime. A Fox tem um novo desenho animado de Dan Harmon (“Krapopolis”), sua terceira série animada atual. A CBS está exibindo a versão original britânica de “Ghosts” como complemento das reprises de sua versão americana – uma escolha inspirada à sua maneira, mas também simples, dado o sucesso da adaptação.
Caso contrário, nossos recém-chegados incluem os já mencionados “Buddy Games”, apresentado e produzido executivo por Josh Duhamel, que já fez dois filmes baseados no mesmo conceito, e dois game shows da CBS: “Lotería Loca”, apresentado por Jaime Camil, um programa de TV versão do jogo estilo bingo lotería; e “Raid the Cage”, uma adaptação de um programa israelense que envolve pessoas pegando prêmios em uma gaiola. Por último, há “Snake Oil” da Fox, um híbrido de “Shark Tank” e “Bullsh*t”, apresentado por David Spade.
Para ser justo, as redes já foram excluídas muitas vezes antes, e programas como “Abbott Elementary”, da ABC, que obteve oito indicações ao Emmy em julho, e “Ghosts” demonstram que ainda há muita diversão e especialidade em um formato de transmissão. Essas e outras sitcoms e procedimentos podem estar de volta com novos episódios no novo ano. (Ou talvez até mais cedo, se as greves forem resolvidas em breve.) Mas tais faíscas são raras.
No início dos anos 2000, os programas premium a cabo começaram a ofuscar principalmente os da rede e muitas séries de streaming fizeram o mesmo desde então – ganhando prêmios, acumulando prestígio, drenando nossas carteiras. Justo! Depois de um tempo, parecia que as redes mal estavam resistindo; shows policiais e competições de canto até onde a vista alcança, além de “Grey’s Anatomy” e “The Simpsons”.
Mas agora o novo passeio chamativo da feira não é uma plataforma mais cara e sofisticada; é um streaming de televisão gratuito e suportado por anúncios. A crescente popularidade dessas plataformas, como Roku Channel, Tubi, Pluto e Amazon’s Freevee, sugere que os espectadores desejam recriar a experiência básica da TV a cabo do passado com maratonas de clássicos, mas também querem programas originais divertidos e interessantes (Freevee’s “Jury Duty” recebeu quatro indicações ao Emmy este ano, inclusive de melhor comédia) e está feliz em tolerar anúncios. Essa é uma audiência de rede de televisão.
Isso também significa que as redes poderiam ocupar um espaço diferente na imaginação do público – o andar principal não é a cobertura, mas, ei, também não é a unidade do jardim nem o porão de armazenamento. Comédias de grande apelo e dramas de longa temporada ainda têm valor na era do streaming, talvez mais agora do que nunca, como forma de atrair pais e filhos para longe de suas telas individuais.
Talvez uma queda nos programas de jogos acabe alienando os espectadores e, conseqüentemente, convença os executivos dos programas do valor da criatividade real. Talvez isso leve a atitudes mais aventureiras em Hollywood quando as greves acabarem. Talvez da próxima vez que as redes tenham que suspender as coisas, sentiremos realmente a perda.
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