Eles são negros?
Não. Branco. Eu tive que ensiná-los.
Kim dirige a escola também?
Bem, a escola não faz parte da empresa. Nos primeiros 10 anos a empresa foi sediada na escola, mas quando compramos o prédio, invertemos os papéis. A escola paga aluguel para a empresa. Eu mantive a escola com fins lucrativos para ter uma renda garantida como mãe solteira.
Você sabe o Escola de Teoria das Cordas quer construir um novo local, uma escola charter, e chamá-la de Escola de Artes Joan Myers Brown.
Espere, eles estão batizando uma escola com o seu nome?
Sim, e eles querem que eu desenvolva um currículo, então coloquei Ali [Willingham, artistic director of Danco3] lá porque ele ensina o jeito que eu gosto que as pessoas ensinem – conhecer o ofício, quebrar o movimento, exigir crescimento e não se exibir. Nossos jovens são apanhados em receber aplausos e não aprender o ofício, então quando encontro aqueles que realmente querem aprender, eles têm um lugar para aulas e oportunidades de atuação.
O movimento Black Lives Matter não é novo para você, não é?
Eu experimentei isso em 1962, 1988 e 1995. Cada vez que os brancos no comando jogam dinheiro e dizem: “Vocês têm que ajudar os negros”, eles nos ajudam, mas quando o dinheiro acaba, eles vão. Você notou como todo anúncio da Revista Dance tem um negro? É como se eles estivessem dizendo: “Olha, eu tenho um!”
Você imaginou as conferências do IABD como uma base para a comunidade de dança negra?
Você sabe, nas primeiras conferências fomos uma bagunça, mas éramos felizes por estarmos juntos. Cleo [Parker Robinson] é de Denver; Jeraldyne [Blunden] foi Dayton; Lula [Washington], Los Angeles; e Ann [Williams], de Dallas. E cada vez aprendemos algo sobre nossas próprias organizações, sobre outras pessoas fazendo a mesma coisa e como podemos ajudar uns aos outros. Mikki Shepard nos reuniu e as pessoas disseram que preparamos o prato para o DanceUSA. Eu estava no conselho da DanceUSA então. Eu disse: “Tenho que sair daqui e começar meu próprio negócio, porque isso não está ajudando os negros de forma alguma”.
Os membros mais jovens querem ignorar as coisas que aprendemos e suas opiniões são válidas, mas eu digo que a experiência ensina algo a você. A IABD foi uma reunião para nos reunir e compartilhar coisas, agora é uma organização de serviços completa.
Eles são negros?
Não. Branco. Eu tive que ensiná-los.
Kim dirige a escola também?
Bem, a escola não faz parte da empresa. Nos primeiros 10 anos a empresa foi sediada na escola, mas quando compramos o prédio, invertemos os papéis. A escola paga aluguel para a empresa. Eu mantive a escola com fins lucrativos para ter uma renda garantida como mãe solteira.
Você sabe o Escola de Teoria das Cordas quer construir um novo local, uma escola charter, e chamá-la de Escola de Artes Joan Myers Brown.
Espere, eles estão batizando uma escola com o seu nome?
Sim, e eles querem que eu desenvolva um currículo, então coloquei Ali [Willingham, artistic director of Danco3] lá porque ele ensina o jeito que eu gosto que as pessoas ensinem – conhecer o ofício, quebrar o movimento, exigir crescimento e não se exibir. Nossos jovens são apanhados em receber aplausos e não aprender o ofício, então quando encontro aqueles que realmente querem aprender, eles têm um lugar para aulas e oportunidades de atuação.
O movimento Black Lives Matter não é novo para você, não é?
Eu experimentei isso em 1962, 1988 e 1995. Cada vez que os brancos no comando jogam dinheiro e dizem: “Vocês têm que ajudar os negros”, eles nos ajudam, mas quando o dinheiro acaba, eles vão. Você notou como todo anúncio da Revista Dance tem um negro? É como se eles estivessem dizendo: “Olha, eu tenho um!”
Você imaginou as conferências do IABD como uma base para a comunidade de dança negra?
Você sabe, nas primeiras conferências fomos uma bagunça, mas éramos felizes por estarmos juntos. Cleo [Parker Robinson] é de Denver; Jeraldyne [Blunden] foi Dayton; Lula [Washington], Los Angeles; e Ann [Williams], de Dallas. E cada vez aprendemos algo sobre nossas próprias organizações, sobre outras pessoas fazendo a mesma coisa e como podemos ajudar uns aos outros. Mikki Shepard nos reuniu e as pessoas disseram que preparamos o prato para o DanceUSA. Eu estava no conselho da DanceUSA então. Eu disse: “Tenho que sair daqui e começar meu próprio negócio, porque isso não está ajudando os negros de forma alguma”.
Os membros mais jovens querem ignorar as coisas que aprendemos e suas opiniões são válidas, mas eu digo que a experiência ensina algo a você. A IABD foi uma reunião para nos reunir e compartilhar coisas, agora é uma organização de serviços completa.
Discussão sobre isso post