Em uma troca de e-mail, Murphy descreveu o desenvolvimento da produção do palco como um esforço colaborativo. “Max e Enda tinham um entendimento particular forte, que serviu de base para a adaptação do livro de Enda”, disse ele. “E Max era extremamente generoso e impreciso com seu trabalho.”
A adaptação manteve muito do estilo de prosa de Porter, que Murphy disse ser bem adequado para o palco. “As palavras são absolutamente lindas de se dizer”, disse ele. “Como toda boa escrita, quanto mais você os diz, mais eles revelam.”
O segundo lançamento de Porter, “Lanny”, compartilha muito com a estreia de Porter. Ambos os romances tratam da perda, contada através de múltiplas perspectivas de uma única família, e apresentam uma presença observadora onipotente e atemporal. Desta vez, em vez de um corvo, somos apresentados a Dead Papa Toothwort, uma criatura mítica da floresta que se esconde nas sombras, cuidando do drama.
Como o ritmo staccato dos capítulos com o corvo, a voz de Dead Papa Toothwort também é frenética, com sua narração interrompida por digressões rebeldes. Essas interrupções são expressas por meio de uma composição irregular, com palavras se entrelaçando e serpenteando pela página.
Essas seções caóticas ecoam o conteúdo dos cadernos de Porter, onde as ideias para seus romances são formadas. Cada livro é preenchido com layouts de salas rabiscadas, caracteres rabiscados, frases rabiscadas e blocos de texto aleatórios. Ao desenvolver “A morte de Francis Bacon”, disse ele, ele fez um esboço em seus cadernos enquanto estudava reproduções da obra do pintor.
“Por três meses”, disse ele, “não fiz nada além de olhar as fotos de Bacon todos os dias”.
Em uma troca de e-mail, Murphy descreveu o desenvolvimento da produção do palco como um esforço colaborativo. “Max e Enda tinham um entendimento particular forte, que serviu de base para a adaptação do livro de Enda”, disse ele. “E Max era extremamente generoso e impreciso com seu trabalho.”
A adaptação manteve muito do estilo de prosa de Porter, que Murphy disse ser bem adequado para o palco. “As palavras são absolutamente lindas de se dizer”, disse ele. “Como toda boa escrita, quanto mais você os diz, mais eles revelam.”
O segundo lançamento de Porter, “Lanny”, compartilha muito com a estreia de Porter. Ambos os romances tratam da perda, contada através de múltiplas perspectivas de uma única família, e apresentam uma presença observadora onipotente e atemporal. Desta vez, em vez de um corvo, somos apresentados a Dead Papa Toothwort, uma criatura mítica da floresta que se esconde nas sombras, cuidando do drama.
Como o ritmo staccato dos capítulos com o corvo, a voz de Dead Papa Toothwort também é frenética, com sua narração interrompida por digressões rebeldes. Essas interrupções são expressas por meio de uma composição irregular, com palavras se entrelaçando e serpenteando pela página.
Essas seções caóticas ecoam o conteúdo dos cadernos de Porter, onde as ideias para seus romances são formadas. Cada livro é preenchido com layouts de salas rabiscadas, caracteres rabiscados, frases rabiscadas e blocos de texto aleatórios. Ao desenvolver “A morte de Francis Bacon”, disse ele, ele fez um esboço em seus cadernos enquanto estudava reproduções da obra do pintor.
“Por três meses”, disse ele, “não fiz nada além de olhar as fotos de Bacon todos os dias”.
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