Um policial envolvente, ressonante, às vezes quase majestoso, “Illustrious Corpses” é o análogo italiano aos thrillers de conspiração da era Watergate como “The Parallax View” e “The Conversation”. O filme, visto pela primeira vez no New York Film Festival de 1976, está no Film Forum em uma nova restauração de 4K até 21 de outubro.
Dirigido por Francesco Rosi, um dos mais políticos cineastas italianos, “Ilustres Cadáveres” aspira ao metafísico. A sequência de abertura, parcialmente definida para a marcha fúnebre de Chopin, mostra um senhor idoso que faz uma visita às múmias sagradas em uma úmida catacumba de igreja e, pegando uma flor, cai da bala de um assassino – o primeiro de muitos juízes a ser baleado. “A máfia o matou”, um orador anuncia mais tarde no funeral do juiz. “Ele era a máfia ”, gritam os jovens manifestantes na rua, delineando a lógica particular do filme.
“Illustrious Corpses” é baseado no romance “Equal Danger”, de Leonardo Sciascia, um autor siciliano que escreveu muitas vezes sobre a máfia, em última análise como metáfora. Seu posfácio para “Equal Danger”, Sciascia chama de “uma fábula sobre o poder em qualquer lugar do mundo.” Ainda assim, embora a Itália nunca seja mencionada, os locais – reconhecidamente Palermo, Nápoles e Roma – dificilmente são alegóricos.
Em contraste, o protagonista de Rosi é algo como uma abstração ou um clichê útil. O durão e honesto inspetor Rogas (o veterano valentão Lino Ventura) tem a tarefa de solucionar o primeiro assassinato e os que se seguirão. Ao teorizar um culpado, um policial existencial se desenrola em um cenário de greves e manifestações, sob constante vigilância do Estado. Existem fortes indícios de forças invisíveis. Fazendo o papel de juiz, Max Von Sydow se materializa como uma versão do Grande Inquisidor de Dostoievski, promovendo uma teologia da infalibilidade judicial.
Em sua crítica de 1976, o crítico do New York Times, Vincent Canby, chamou “Illustrious Corpses” de “um exemplo deslumbrante do cinema italiano radicalmente moderno – elegantemente composto, com ritmo sem fôlego, fotografado nas belas cores esmaecidas de uma paisagem de luto pelo sol”. Ele também achou o filme drenado de outra maneira, tão ampla em sua “acusação ao governo” que carecia de qualquer força real.
Na verdade, feito durante uma época em que a Itália tinha amplos motivos para temer um golpe de estado, “Ilustres cadáveres” não é apenas atual, mas bastante específico ao abordar uma campanha de bombardeio travada por extremistas de direita para desestabilizar o país, bem como o compromisso “histórico” pelo qual o Partido Comunista Italiano se juntou ao governo Democrata Cristão. Mais explícito do que o romance, o filme termina com um oficial comunista invertendo uma citação associada ao filósofo marxista Antonio Gramsci, “a verdade nem sempre é revolucionária”.
O elenco contribui para a gravidade sardônica do filme. Junto com Von Sydow, os cavalos de guerra franceses Charles Vanel e Alain Cuny aparecem como uma dupla de juízes e o alter ego frequente de Luis Buñuel, o urbano Fernando Rey, desempenha um duvidoso ministro da segurança. Apesar dos jovens radicais concentrados nas bordas, “Ilustres Cadáveres” é, como o título sugere, um mundo de velhos. A gerontocracia corrupta é interrompida apenas quando Tina Aumont (a filha do ícone do campo Maria Montez) faz uma aparição para roubar a cena como testemunha de um assassinato.
Ilustres cadáveres
Até 21 de outubro no Film Forum, Manhattan; filmforum.org.
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