Na falta de listas de compras, as transcrições brutas podem ser as coisas mais enfadonhas já escritas. Com suas paradas e hesitações e coelhinhos de poeira de lógica difusa, eles imploram para ser completamente arrumados antes do uso e descartados rapidamente depois.
No entanto, uma transcrição textual de 65 minutos agora se tornou a base para um dos thrillers mais emocionantes de todos os tempos na Broadway. “Isto é um quarto, ”Que estreou na segunda-feira no Lyceum Theatre, transforma o hums e gagueja e bizarros non sequiturs de fala gravada em surpreendente – e surpreendentemente emocional – teatro.
Como a banalidade entorpecente se transforma em uma empolgação acelerada? Em “Isto é uma sala”, a transcrição é apenas o ponto de partida. Mais saliente é a forma como a produção, concebida e dirigida por Tina Satter, vê o documento através de lentes expressionistas, permitindo a Emily Davis, numa performance de partir o coração, transformar palavras em janelas para um mundo de terror interior.
Davis interpreta a ironicamente chamada (mas bastante real) Vencedor da Realidade, que em 3 de junho de 2017, voltando de algumas tarefas de sábado, encontra homens do FBI esperando do lado de fora da casa mal mobiliada que ela aluga em Augusta, Geórgia. Eles vieram, um deles disse ela, “sobre, uh, possível manuseio incorreto de informações classificadas.”
“Oh meu Deus”, ela responde. “OK.”
A princípio você acredita nela quando ela insiste que “não tem ideia” a que os agentes estão se referindo. Em shorts jeans cortados, uma camisa de botões branca e cano alto amarelo que reproduzem perfeitamente o que Winner estava usando naquele dia – os trajes são de Enver Chakartash – ela parece uma adolescente. Muitas vezes ela soa como uma também, com uma entrega soluçante e um exagero de desculpe-minha-existência.
Mas ela tem 25 anos, mantém três armas e, como ela confirma mais tarde, tem autorização ultrassecreta de um empreiteiro militar local, onde trabalha como linguista com especialização em persa, dari e pashto.
Se essas línguas da Ásia do Sul e Central fazem você pensar que Winner manipulou documentos incorretamente sobre a guerra no Afeganistão, isso é uma pista falsa – ou melhor, uma pista rosa; onde quer que a transcrição do FBI edite informações tão confidenciais, como faz quando o assunto específico do vazamento é discutido, as luzes do palco piscam em rosa por um momento. Um golpe assustador no estilo “Lei e Ordem” também pode tirá-lo da cadeira.
A iluminação soberba (de Thomas Dunn) e o som (de Lee Kinney e Sanae Yamada) são apenas duas armas no arsenal de efeitos desorientadores de Satter. Com o objetivo, como disse recentemente ao The New York Times, de imaginar o que “a realidade está sentindo segundo a segundo”, ela evita o naturalismo, que esconderia esses sentimentos – quase não há conjunto – em favor de uma abstração quase escultural, aumentando e diminuindo a tensão pela formação e aglomeração de corpos no espaço.
Assim, à medida que a entrevista avança e Winner, uma aficionada do CrossFit, percebe que foi pega em uma ação que mal consegue justificar até para si mesma, observamos como ela parece se decompor músculo por músculo. Suas mãos se retorcem e caem, seus quadris cedem e, finalmente, seu torso cai perpendicularmente ao chão, de modo que suas lágrimas escorrem como se de um chuveiro gotejante.
É difícil não chorar com ela, especialmente quando “Isto é uma sala”, cujo nome deriva de uma estranha pergunta feita por um dos agentes, leva você até lá sem truques. Não apresenta Winner como um incendiário esquerdista ou um nobre delator, mas como um jóquei de mesa enlouquecedoramente contorcido e farto.
Nem os agentes são demonizados. Pete Simpson como o sorridente, Will Cobbs como o cauteloso e Becca Blackwell como um hilariante “homem desconhecido”, todos se destacam em mitigar sua ameaça implícita com variedades de despreocupação. Ainda assim, seu cavalheirismo alegre e bom e velho mal disfarçam seu próprio nervosismo; eles estão tão perdidos em seu roteiro absurdo quanto Winner está no dela, seja encolhido em uma matilha como se fosse um homem ou ficando bem na sua cara com uma conversa fiada.
No entanto, a conversa fiada alguma vez pareceu tão grande? Embora pelo menos metade da transcrição encontre os homens sem rumo – quase flertando – tagarelando com Winner sobre suas próprias experiências CrossFit e animais de estimação que conheceram, eventualmente eles não podem deixar de revelar um subtexto muito profundo e frio para palavras. Esse subtexto diz respeito ao gênero, e parte do medo que você sente por Winner vem da distribuição desigual dos sexos. Ela também sente isso: quando dá a informação de que seu cachorro e seu gato, ambos do sexo feminino, “não gostam de homens”, ela acrescenta, em uma piada que se desfaz instantaneamente, “Começando a ver uma tendência aqui”.
De fato. Winner, que mais tarde admitiu a culpa em um acordo judicial, foi a primeira pessoa condenada sob a Lei de Espionagem depois que o presidente Trump reprimiu os vazamentos ao entrar no cargo. De acordo com uma reportagem do Times, a sentença dela foi a mais longa – mais de cinco anos – “já imposta em um tribunal federal por uma liberação não autorizada de informações do governo para a mídia”. E mesmo que ela recebeu uma liberação antecipada em junho por “comportamento exemplar”, ela ainda está proibida de fazer declarações ou aparições públicas.
Peças baseadas em transcrições parecem enfrentar uma proibição semelhante, sua natureza literal agindo como um freio rígido à indulgência editorial. (Outra peça baseada na transcrição, “Dana H.”, de Lucas Hnath, estréia na próxima semana no Lyceum, onde será exibida em uma programação alternada com “Is This a Room.”) No entanto, na prática, essas obras às vezes são mais ricas do que a ficção, se não em palavras, então em implicação.
Para mim, as implicações de “Is This a Room” são claras. Os documentos que Winner vazou para uma publicação chamada The Intercept continha provas da interferência russa nas eleições de 2016, interferência que o presidente Trump se esforçou para negar. Por mais erradas que sejam suas ações, acho difícil não ligar os pontos entre sua punição excessiva e as muitas outras tentativas do Sr. Trump de envergonhar e silenciar as mulheres, sejam Stormy Daniels, E. Jean Carroll ou Christine Blasey Ford.
Longe de mitigar o poder da peça, essa visão retrospectiva a aprofunda; é uma história que não pode ser estragada. Mesmo que você tenha visto “Isto é um quarto” quando A empresa de Satter, Half Straddle, estreou Off Off Broadway at the Kitchen em janeiro de 2019, ou no Vineyard Theatre mais tarde naquele ano, seu drama não seria diminuído agora.
Isso porque, na medida em que seja um mistério, a questão não é o que Winner fez, mas o que fazer a ela. “Is This a Room” pergunta se é possível viver em um mundo sem lei sem nos tornarmos sem lei. Existe uma sala para isso? A resposta, infelizmente, não está na transcrição.
Isto é um quarto
Até 16 de janeiro no Lyceum Theatre, Manhattan; thelyceumplays.com. Tempo de execução: 1 hora e 5 minutos.
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