“Oakland Gomorrah” viaja para 1989, quando Gary Lovett – que mais tarde geraria Fly – foge das vozes em sua cabeça com sua namorada branca, Ellie. Em histórias posteriores, Ellie continuará a assombrar a futura esposa de Gary (e a mãe de Fly), uma mulher negra chamada Ellenora, de um porta-retratos que ele mantém sobre a lareira. Por enquanto, a rota de fuga do casal interracial de São Francisco para Memphis, “uma penitência tortuosa”, chega a uma parada abrupta no Lorraine Motel, onde o reverendo Dr. Martin Luther King Jr. foi baleado. O que deveria ser uma parada em sua jornada rapidamente se torna uma bifurcação em seu caminho.
Em contos posteriores, Fly ficará com medo de perder suas bolas de gude do jeito que seu pai perdeu, tanto figurativa quanto literalmente. Os mármores se tornam uma pedra de toque quando Fly os segura em suas mãos, sua boca, enquanto ele se move por todos os bolsos de sua adolescência de menino negro, para a idade adulta negra, o amor negro.
Precisamos da pedra de toque, ansiamos por ela à medida que as histórias avançam, saltando no tempo e entre diferentes perspectivas: Fly, Ellenora, uma narradora onisciente em terceira pessoa, a mãe de Stela, apelidada de sereia, que cresceu órfã em St. Thomas. Como diz o padrasto de Stela: “É preciso uma aldeia para criar um filho. Mas posso dizer honestamente que é preciso ter ancestralidade para fazer um homem ou uma mulher. ”
Um ancestral é mais do que apenas um antecedente, e os contos são poderosos por si próprios. As transições entre essas vozes distintas às vezes são chocantes. Isso é intencional: como na vida, os capítulos são moldados, abalados, encurtados pelo que significa ser um americano – americano negro, imigrante americano, americano caribenho, qualificar e hifenizar à vontade. Repetidamente os personagens não conseguem se entender, não falam a mesma língua. Eles estão presos em tragédias de miscigenação semelhantes a “Otelo”, porque é claro que multiculturalismo é o que todos os personagens têm em comum, a coisa mais americana que existe, e a única coisa que sempre atrapalha sua felicidade.
“Oakland Gomorrah” viaja para 1989, quando Gary Lovett – que mais tarde geraria Fly – foge das vozes em sua cabeça com sua namorada branca, Ellie. Em histórias posteriores, Ellie continuará a assombrar a futura esposa de Gary (e a mãe de Fly), uma mulher negra chamada Ellenora, de um porta-retratos que ele mantém sobre a lareira. Por enquanto, a rota de fuga do casal interracial de São Francisco para Memphis, “uma penitência tortuosa”, chega a uma parada abrupta no Lorraine Motel, onde o reverendo Dr. Martin Luther King Jr. foi baleado. O que deveria ser uma parada em sua jornada rapidamente se torna uma bifurcação em seu caminho.
Em contos posteriores, Fly ficará com medo de perder suas bolas de gude do jeito que seu pai perdeu, tanto figurativa quanto literalmente. Os mármores se tornam uma pedra de toque quando Fly os segura em suas mãos, sua boca, enquanto ele se move por todos os bolsos de sua adolescência de menino negro, para a idade adulta negra, o amor negro.
Precisamos da pedra de toque, ansiamos por ela à medida que as histórias avançam, saltando no tempo e entre diferentes perspectivas: Fly, Ellenora, uma narradora onisciente em terceira pessoa, a mãe de Stela, apelidada de sereia, que cresceu órfã em St. Thomas. Como diz o padrasto de Stela: “É preciso uma aldeia para criar um filho. Mas posso dizer honestamente que é preciso ter ancestralidade para fazer um homem ou uma mulher. ”
Um ancestral é mais do que apenas um antecedente, e os contos são poderosos por si próprios. As transições entre essas vozes distintas às vezes são chocantes. Isso é intencional: como na vida, os capítulos são moldados, abalados, encurtados pelo que significa ser um americano – americano negro, imigrante americano, americano caribenho, qualificar e hifenizar à vontade. Repetidamente os personagens não conseguem se entender, não falam a mesma língua. Eles estão presos em tragédias de miscigenação semelhantes a “Otelo”, porque é claro que multiculturalismo é o que todos os personagens têm em comum, a coisa mais americana que existe, e a única coisa que sempre atrapalha sua felicidade.
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