E há outro problema não discutido, que tem a ver com a forma como o medidor molda a melodia. Os detalhes técnicos levariam muito tempo para explicar, mas é óbvio à primeira vista que os ritmos de “Envelheça junto comigo” e “Não vá gentilmente naquela boa noite” não vão gerar o mesmo tipo de melodia. Verdi tinha uma vida inteira de experiência imaginando melodias para linhas de sete, oito ou 10 sílabas – mas não nove sílabas, que a poesia tradicional italiana não usava, e a francesa usava.
Um exemplo muito claro está naquele canto sombrio dos monges, ouvido no início do Ato II e lembrado no último ato. As declarações instrumentais deixam perfeitamente claro o que Verdi achava que era o ritmo, e a tradução italiana – fornecida em “ottonario” (oito sílabas) metro — permite que seja cantado dessa maneira. Mas no francês original, uma sílaba extra tem que ser inserida, de forma irregular e um tanto desajeitada, em cada segundo compasso. O mesmo problema afeta a ária do tenor, e novamente os tradutores fornecem a familiar forma de verso da zona de conforto de Verdi, em vez do “novenario” ele teve que se estabelecer em Paris.
Isso, no entanto, é a defesa do diabo. Sim, a ópera é melhor no geral em francês — mas é uma superioridade sutil. Aparece não em erros óbvios de “peguei”, mas no acúmulo de muitos momentos em que a situação dramática é precisa no original e difusa na tradução, onde as frases respiram naturalmente como Verdi as escreveu e precisam ser rearranjadas ou interrompidas em Italiano. Provavelmente afeta mais os cantores do que os ouvintes, mas o impacto cumulativo pode ser profundo.
Um exemplo: o rei Filipe e o Grande Inquisidor estão discutindo, com extrema cautela, o comportamento inflamatório do filho de Filipe Carlos. Que punição por sua rebelião? pergunta o padre. “Tout – ou rien”, responde o rei: “tudo – ou nada”. Em italiano, para preservar essas três notas solitárias, ele responde “mezzo estrem” (“medidas extremas”). Ele quer dizer a escolha entre matar seu próprio filho ou permitir que ele fuja. O próprio Deus, observa o homem santo, uma vez escolheu o primeiro.
É tudo arrepiante em qualquer idioma. Mas o italiano é franco e o francês é afiado. Multiplique isso por cem e você terá motivos mais do que suficientes para a grande mudança do Met após um século de tradução. Está na hora.
Will Crutchfield, diretor artístico do Teatro Nuovo, rege “Don Carlos” tanto em italiano quanto em francês.
E há outro problema não discutido, que tem a ver com a forma como o medidor molda a melodia. Os detalhes técnicos levariam muito tempo para explicar, mas é óbvio à primeira vista que os ritmos de “Envelheça junto comigo” e “Não vá gentilmente naquela boa noite” não vão gerar o mesmo tipo de melodia. Verdi tinha uma vida inteira de experiência imaginando melodias para linhas de sete, oito ou 10 sílabas – mas não nove sílabas, que a poesia tradicional italiana não usava, e a francesa usava.
Um exemplo muito claro está naquele canto sombrio dos monges, ouvido no início do Ato II e lembrado no último ato. As declarações instrumentais deixam perfeitamente claro o que Verdi achava que era o ritmo, e a tradução italiana – fornecida em “ottonario” (oito sílabas) metro — permite que seja cantado dessa maneira. Mas no francês original, uma sílaba extra tem que ser inserida, de forma irregular e um tanto desajeitada, em cada segundo compasso. O mesmo problema afeta a ária do tenor, e novamente os tradutores fornecem a familiar forma de verso da zona de conforto de Verdi, em vez do “novenario” ele teve que se estabelecer em Paris.
Isso, no entanto, é a defesa do diabo. Sim, a ópera é melhor no geral em francês — mas é uma superioridade sutil. Aparece não em erros óbvios de “peguei”, mas no acúmulo de muitos momentos em que a situação dramática é precisa no original e difusa na tradução, onde as frases respiram naturalmente como Verdi as escreveu e precisam ser rearranjadas ou interrompidas em Italiano. Provavelmente afeta mais os cantores do que os ouvintes, mas o impacto cumulativo pode ser profundo.
Um exemplo: o rei Filipe e o Grande Inquisidor estão discutindo, com extrema cautela, o comportamento inflamatório do filho de Filipe Carlos. Que punição por sua rebelião? pergunta o padre. “Tout – ou rien”, responde o rei: “tudo – ou nada”. Em italiano, para preservar essas três notas solitárias, ele responde “mezzo estrem” (“medidas extremas”). Ele quer dizer a escolha entre matar seu próprio filho ou permitir que ele fuja. O próprio Deus, observa o homem santo, uma vez escolheu o primeiro.
É tudo arrepiante em qualquer idioma. Mas o italiano é franco e o francês é afiado. Multiplique isso por cem e você terá motivos mais do que suficientes para a grande mudança do Met após um século de tradução. Está na hora.
Will Crutchfield, diretor artístico do Teatro Nuovo, rege “Don Carlos” tanto em italiano quanto em francês.
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