Outro é apresentado como um adolescente forasteiro visitando um clube de campo suburbano; o próximo capítulo a encontra empregando seus dons adolescentes para se infiltrar na vida de estranhos em uma missão de espionagem real em 2032, seu corpo equipado com eletrônicos subcutâneos que a transformam em uma espécie de smartphone humano. O último capítulo é escrito inteiramente em segunda pessoa, na voz das instruções de um manual de campo, que se tornam melancólicas quando a agente carrega dados confidenciais através de uma porta em seu pé: “Você sentirá uma onda quando os dados inundarem seu corpo. A onda pode conter memória, calor, frio, saudade, dor ou até alegria.”
Egan é um departamento de P&D de linguagem de uma mulher. (Um de seus personagens cunha o termo “caixas de palavras”, para palavras que foram usadas em demasia até se tornarem como “um projétil sem bala”.eu, the Protagonist”, segue um ex-major inglês contratado para renderizar cenários de histórias algebricamente para uma start-up de entretenimento, uma maneira de pensar que sangra em sua vida. Quando um motorista de táxi o prende após um desentendimento, Egan o interpreta assim:
Mas um cisma havia ocorrido entre uma e eu.
uma ≠ eu
uma ←→ eu
eu
LOL. Nossos amigos eu, aliás, é Chris Salazar, filho de Bennie Salazar, o punk rocker que virou executivo da música que sobe e desce em “Goon Squad”. Embora “The Candy House” esteja cheio de tais conexões e reaparecimentos, você realmente não precisa ter lido “Goon Squad” para acompanhá-lo. Mas não há necessidade de negar a si mesmo o prazer, e as conexões temáticas podem ser ainda mais importantes do que o tecido da trama.
Assim como os personagens do mundo da música de Egan eram obcecados por autenticidade, em termos de arte e vendas, seus personagens de “Candy House” buscam o eu genuíno em uma época em que as pessoas são constantemente chamadas a se apresentar digitalmente. Um escreve uma dissertação sobre “autenticidade na era digital”. Outro segue um caminho mais direto, desenvolvendo o hábito de gritar em locais públicos para ter o mais breve vislumbre de respostas humanas não premeditadas.
Essa compulsão prejudica suas relações sociais, mas quem não fica um pouco maluco com a vida digital? Repetidamente, os personagens de Egan racham, aparentemente além do reparo, mas conseguem encontrar redenção. “A Casa dos Doces” leva o título de uma repetida metáfora da tentação: as iscas de diversão e nostalgia que João e Maria nos transformam em um edifício de açúcar fiado sobre o qual somos convidados a nos empanturrar e no qual nós – nossos desejos, nossas memórias — também estão no menu.
Se “The Candy House” é menos coeso do que “Goon Squad”, pode ser porque seu assunto é mais difícil de entender. A história não descreve tanto um arco quanto um diagrama de rede; não acaba, para. A maior crítica que posso fazer a “The Candy House” é que ela nos expulsa justamente quando parece estar começando.
Mas esse também é o elogio mais forte que posso fazer. Egan sabe que nunca poderá oferecer um quadro completo da consciência global, apenas uma impressão evocativa. O desafio de um romance cujo tema é, em certo sentido, tudo é saber o que deixar de fora, um dilema que “The Candy House” meta-reconhece repetidamente. “Saber tudo é muito parecido com não saber nada; sem uma história, é tudo apenas em formação.”
Uma resposta à sobrecarga desse mundo mudado é escrever ficção, que, como Own Your Unconscious, também existe para explorar a memória e fazer conexões entre vidas e mortes. Bix, notavelmente, mantém uma cópia desgastada de “Ulysses”, a tentativa centenária de James Joyce de tecer uma rede mundial entre duas capas. “The Candy House” é muito mais acessível, mas também é um esforço ambicioso para trazer uma rede infinita à escala humana. Ao que eu digo, na linguagem da nossa consciência coletiva da vida real: gostei e subscrevo.
Outro é apresentado como um adolescente forasteiro visitando um clube de campo suburbano; o próximo capítulo a encontra empregando seus dons adolescentes para se infiltrar na vida de estranhos em uma missão de espionagem real em 2032, seu corpo equipado com eletrônicos subcutâneos que a transformam em uma espécie de smartphone humano. O último capítulo é escrito inteiramente em segunda pessoa, na voz das instruções de um manual de campo, que se tornam melancólicas quando a agente carrega dados confidenciais através de uma porta em seu pé: “Você sentirá uma onda quando os dados inundarem seu corpo. A onda pode conter memória, calor, frio, saudade, dor ou até alegria.”
Egan é um departamento de P&D de linguagem de uma mulher. (Um de seus personagens cunha o termo “caixas de palavras”, para palavras que foram usadas em demasia até se tornarem como “um projétil sem bala”.eu, the Protagonist”, segue um ex-major inglês contratado para renderizar cenários de histórias algebricamente para uma start-up de entretenimento, uma maneira de pensar que sangra em sua vida. Quando um motorista de táxi o prende após um desentendimento, Egan o interpreta assim:
Mas um cisma havia ocorrido entre uma e eu.
uma ≠ eu
uma ←→ eu
eu
LOL. Nossos amigos eu, aliás, é Chris Salazar, filho de Bennie Salazar, o punk rocker que virou executivo da música que sobe e desce em “Goon Squad”. Embora “The Candy House” esteja cheio de tais conexões e reaparecimentos, você realmente não precisa ter lido “Goon Squad” para acompanhá-lo. Mas não há necessidade de negar a si mesmo o prazer, e as conexões temáticas podem ser ainda mais importantes do que o tecido da trama.
Assim como os personagens do mundo da música de Egan eram obcecados por autenticidade, em termos de arte e vendas, seus personagens de “Candy House” buscam o eu genuíno em uma época em que as pessoas são constantemente chamadas a se apresentar digitalmente. Um escreve uma dissertação sobre “autenticidade na era digital”. Outro segue um caminho mais direto, desenvolvendo o hábito de gritar em locais públicos para ter o mais breve vislumbre de respostas humanas não premeditadas.
Essa compulsão prejudica suas relações sociais, mas quem não fica um pouco maluco com a vida digital? Repetidamente, os personagens de Egan racham, aparentemente além do reparo, mas conseguem encontrar redenção. “A Casa dos Doces” leva o título de uma repetida metáfora da tentação: as iscas de diversão e nostalgia que João e Maria nos transformam em um edifício de açúcar fiado sobre o qual somos convidados a nos empanturrar e no qual nós – nossos desejos, nossas memórias — também estão no menu.
Se “The Candy House” é menos coeso do que “Goon Squad”, pode ser porque seu assunto é mais difícil de entender. A história não descreve tanto um arco quanto um diagrama de rede; não acaba, para. A maior crítica que posso fazer a “The Candy House” é que ela nos expulsa justamente quando parece estar começando.
Mas esse também é o elogio mais forte que posso fazer. Egan sabe que nunca poderá oferecer um quadro completo da consciência global, apenas uma impressão evocativa. O desafio de um romance cujo tema é, em certo sentido, tudo é saber o que deixar de fora, um dilema que “The Candy House” meta-reconhece repetidamente. “Saber tudo é muito parecido com não saber nada; sem uma história, é tudo apenas em formação.”
Uma resposta à sobrecarga desse mundo mudado é escrever ficção, que, como Own Your Unconscious, também existe para explorar a memória e fazer conexões entre vidas e mortes. Bix, notavelmente, mantém uma cópia desgastada de “Ulysses”, a tentativa centenária de James Joyce de tecer uma rede mundial entre duas capas. “The Candy House” é muito mais acessível, mas também é um esforço ambicioso para trazer uma rede infinita à escala humana. Ao que eu digo, na linguagem da nossa consciência coletiva da vida real: gostei e subscrevo.
Discussão sobre isso post