Por um tempo, o artefato cultural mais indelével desse momento foi um bit de metadados entre parênteses, “(Versão de Taylor)”, que Swift anexou aos títulos de suas canções recém-gravadas e que se tornou um meme que qualquer pessoa poderia usar para sinalizar um orgulho orgulhoso propriedade de suas próprias produções culturais, não importa o quão pequena. Mas em novembro, a imersão de Swift em seu passado foi um avanço, quando ela lançou uma extensão de 10 minutos de sua amada música sobre a separação de 2012 “Tudo muito bem. ” Com a nova versão, ela interpola o original melancólico com cenas totalmente desenhadas que funcionam quase como memórias recuperadas, remodelando um romance como um local de trauma que a reduziu tanto que ela se compara a “um soldado que está devolvendo metade de seu peso”.
Nostalgia é derivado das palavras gregas para “retorno ao lar” e “dor”, e antes de se referir a um anseio pelo passado, era um transtorno psicopatológico, descrevendo uma saudade de casa tão forte que poderia até matar. A nostalgia em si representou uma forma de estresse traumático, e agora os tratamentos pseudoterapêuticos fizeram seu caminho em nossas retrospectivas culturais. Assim, enquanto Serena Williams aparece no MasterClass para ensinar tênis e Ringo Starr para ensinar bateria, Clinton chega para nos ensinar sobre “o poder da resiliência”.
Resiliência sugere elasticidade, e há algo morbidamente fascinante em assistir Clinton voltar à sua forma pré-Trump. O próprio discurso da vitória parece Mad Libs centrista – uma meditação sobre “E Pluribus Unum”, acena tanto com Black Lives Matter quanto com a bravura da polícia, uma citação de Abraham Lincoln – mas no final desvia para um território emocional complexo. Clinton se lembra de sua mãe, Dorothy Rodham, que morreu em 2011, e enquanto ela descreve um sonho com ela, sua voz treme e se distorce. Dorothy Rodham teve uma educação sombria, e Clinton gostaria de poder visitar a infância de sua mãe e assegurar-lhe que, apesar de todo o sofrimento que suportaria, sua filha se tornaria a presidente dos Estados Unidos.
Enquanto Clinton interpreta seu antigo eu confortando o antigo eu de sua mãe com a ideia de uma futura Clinton que nunca existirá, finalmente vislumbramos uma perda que não pode ser negociada, otimizada ou monetizada: ela nunca mais poderá falar com sua mãe. Em breve, a MasterClass de Clinton voltou às suas mensagens banais – ela nos instrui a tirar a poeira, dar uma caminhada, arrumar as camas – mas, por alguns segundos, ela poderia ser vista não como uma figura histórica de encerramento, mas como uma pessoa, como o resto de nós, que não consegue vencer o tempo.
Por um tempo, o artefato cultural mais indelével desse momento foi um bit de metadados entre parênteses, “(Versão de Taylor)”, que Swift anexou aos títulos de suas canções recém-gravadas e que se tornou um meme que qualquer pessoa poderia usar para sinalizar um orgulho orgulhoso propriedade de suas próprias produções culturais, não importa o quão pequena. Mas em novembro, a imersão de Swift em seu passado foi um avanço, quando ela lançou uma extensão de 10 minutos de sua amada música sobre a separação de 2012 “Tudo muito bem. ” Com a nova versão, ela interpola o original melancólico com cenas totalmente desenhadas que funcionam quase como memórias recuperadas, remodelando um romance como um local de trauma que a reduziu tanto que ela se compara a “um soldado que está devolvendo metade de seu peso”.
Nostalgia é derivado das palavras gregas para “retorno ao lar” e “dor”, e antes de se referir a um anseio pelo passado, era um transtorno psicopatológico, descrevendo uma saudade de casa tão forte que poderia até matar. A nostalgia em si representou uma forma de estresse traumático, e agora os tratamentos pseudoterapêuticos fizeram seu caminho em nossas retrospectivas culturais. Assim, enquanto Serena Williams aparece no MasterClass para ensinar tênis e Ringo Starr para ensinar bateria, Clinton chega para nos ensinar sobre “o poder da resiliência”.
Resiliência sugere elasticidade, e há algo morbidamente fascinante em assistir Clinton voltar à sua forma pré-Trump. O próprio discurso da vitória parece Mad Libs centrista – uma meditação sobre “E Pluribus Unum”, acena tanto com Black Lives Matter quanto com a bravura da polícia, uma citação de Abraham Lincoln – mas no final desvia para um território emocional complexo. Clinton se lembra de sua mãe, Dorothy Rodham, que morreu em 2011, e enquanto ela descreve um sonho com ela, sua voz treme e se distorce. Dorothy Rodham teve uma educação sombria, e Clinton gostaria de poder visitar a infância de sua mãe e assegurar-lhe que, apesar de todo o sofrimento que suportaria, sua filha se tornaria a presidente dos Estados Unidos.
Enquanto Clinton interpreta seu antigo eu confortando o antigo eu de sua mãe com a ideia de uma futura Clinton que nunca existirá, finalmente vislumbramos uma perda que não pode ser negociada, otimizada ou monetizada: ela nunca mais poderá falar com sua mãe. Em breve, a MasterClass de Clinton voltou às suas mensagens banais – ela nos instrui a tirar a poeira, dar uma caminhada, arrumar as camas – mas, por alguns segundos, ela poderia ser vista não como uma figura histórica de encerramento, mas como uma pessoa, como o resto de nós, que não consegue vencer o tempo.
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