Junto com sua filha, ele deixa sua segunda esposa, Wanda Malone, e um neto.
Harrison foi prolífico, escrevendo peças, ensaios e roteiros de filmes, e em 1968 Howard o convidou para se juntar ao departamento de teatro. Ele chegou para sua entrevista poucos dias após o assassinato do Rev. Dr. Martin Luther King Jr., que desencadeou distúrbios, incluindo saques e incêndios, nas ruas do lado de fora dos portões da universidade.
Dentro deles, ele encontrou um corpo discente já colocando em ação as ideias inebriantes de pensadores negros como Stokely Carmichael e Amiri Baraka. O Movimento das Artes Negras estava transformando amplas áreas da literatura e da performance, e Harrison estava ansioso para fazer parte.
Inspirado, ele começou a escrever ensaios que tentavam dar uma estrutura intelectual ao que estava vendo no palco. Já bem versado nas tradições europeias, ele explorou mitos e rituais africanos, identificou sua vitalidade em formas de arte como o jazz e defendeu que uma nova geração de artistas os incorporasse em seu próprio trabalho.
Ele também abalou a cena do teatro Howard. O departamento, disse ele em uma entrevista de 2002, encena principalmente peças de escritores brancos. Ele insistiu em substituir obras clássicas por peças de escritores negros, incluindo ele próprio – uma posição que logo o colocou em conflito com o chefe do departamento.
Mr. Harrison saiu em 1970 e planejava voltar para a Europa. Mas ele recebeu uma oferta para lecionar na California State University, em Sacramento, um trabalho que o aproximaria da vibrante cena das artes negras na área da baía, e ele aceitou.
Mais tarde, ele ensinou na Universidade de Massachusetts, Amherst, e no Columbia College Chicago, onde permaneceu até se aposentar em 2002.
A essa altura, Harrison havia se tornado uma espécie de figura paterna intelectual para uma geração de escritores, diretores e artistas negros, que se aglomeravam para ouvi-lo falar. Ao contrário deles, no entanto, ele evitou os holofotes, preferindo ser conhecido por meio de seu trabalho.
“Nunca fui ator”, disse ele em uma entrevista em 1997. “Eu sou principalmente um dramaturgo. Eu gosto do anonimato. Sou bem mais reservado.”
Junto com sua filha, ele deixa sua segunda esposa, Wanda Malone, e um neto.
Harrison foi prolífico, escrevendo peças, ensaios e roteiros de filmes, e em 1968 Howard o convidou para se juntar ao departamento de teatro. Ele chegou para sua entrevista poucos dias após o assassinato do Rev. Dr. Martin Luther King Jr., que desencadeou distúrbios, incluindo saques e incêndios, nas ruas do lado de fora dos portões da universidade.
Dentro deles, ele encontrou um corpo discente já colocando em ação as ideias inebriantes de pensadores negros como Stokely Carmichael e Amiri Baraka. O Movimento das Artes Negras estava transformando amplas áreas da literatura e da performance, e Harrison estava ansioso para fazer parte.
Inspirado, ele começou a escrever ensaios que tentavam dar uma estrutura intelectual ao que estava vendo no palco. Já bem versado nas tradições europeias, ele explorou mitos e rituais africanos, identificou sua vitalidade em formas de arte como o jazz e defendeu que uma nova geração de artistas os incorporasse em seu próprio trabalho.
Ele também abalou a cena do teatro Howard. O departamento, disse ele em uma entrevista de 2002, encena principalmente peças de escritores brancos. Ele insistiu em substituir obras clássicas por peças de escritores negros, incluindo ele próprio – uma posição que logo o colocou em conflito com o chefe do departamento.
Mr. Harrison saiu em 1970 e planejava voltar para a Europa. Mas ele recebeu uma oferta para lecionar na California State University, em Sacramento, um trabalho que o aproximaria da vibrante cena das artes negras na área da baía, e ele aceitou.
Mais tarde, ele ensinou na Universidade de Massachusetts, Amherst, e no Columbia College Chicago, onde permaneceu até se aposentar em 2002.
A essa altura, Harrison havia se tornado uma espécie de figura paterna intelectual para uma geração de escritores, diretores e artistas negros, que se aglomeravam para ouvi-lo falar. Ao contrário deles, no entanto, ele evitou os holofotes, preferindo ser conhecido por meio de seu trabalho.
“Nunca fui ator”, disse ele em uma entrevista em 1997. “Eu sou principalmente um dramaturgo. Eu gosto do anonimato. Sou bem mais reservado.”
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