“A razão pela qual a massa de fãs de Miller o segue não é por causa de sua música”, dizia uma publicação do primeiro álbum de McCormick no site de música Pitchfork. “É porque ele se parece com eles, porque eles podem se ver no palco atrás dele.” Chamando-o de “esmagadoramente sem graça”, o revisor classificou o álbum com 1 de 10 – o mais duro de vários pratos. “Malcolm ficou perturbado”, escreve Cantor. Não importa que o disco foi para o número 1 nas paradas.
Ao “rejeitar não apenas a música de Malcolm, mas a própria ideia do próprio Malcolm”, argumenta Cantor, a crítica da Pitchfork identificou um dilema fundamental para McCormick. Artistas vendem por causa de algo especial em seu trabalho, ou porque eles próprios são algo especial que o público quer se tornar. Os melhores administram os dois, mas, em última análise, a mediocridade não é um obstáculo para a fantasia.
McCormick escolheu melhorar, e o fez. Suas batidas se tornaram mais complexas, suas letras mais inquietantes. Até suas cadências mudaram, assumindo uma cadência e um murmúrio aqui, a alma de um compositor ali. Ele era um “estudante sério de hip-hop” que absorvia clássicos – Big L (morto aos 24 anos) era uma estrela-guia – mas seu ouvido para inovação, além de um recém-descoberto raia escura, levou ao que um crítico considerou “um salto quântico na arte”. Na verdade, Cantor faz um argumento bastante persuasivo de que, apesar de todo o sucesso posterior de McCormick, ele foi realmente subestimado, ou pelo menos subestimado, sua brancura um albatroz que constantemente o fazia suspeitar.
Ardendo sob seus talentos era um vício de drogas. O gosto pela maconha tornou-se o gosto pelo lean (xarope para tosse e refrigerante prescritos), depois pelos comprimidos; e Cantor, aproveitando a falha trágica, está enfadonhamente fixado no assunto ao longo de um livro repetitivo, no qual capítulos inteiros podem passar sem muitas informações novas. No entanto, não aprendemos quase nada sobre as circunstâncias em torno de sua morte (quarto, fentanil) ou seu contexto mais amplo.
McCormick morreu em um ano extraordinário para o hip-hop. Pedra rolando chamou 2018 de “mudança de guarda”, na qual praticamente todos os rappers notáveis lançaram um grande projeto, mas estrelas em ascensão muitas vezes eclipsaram os veteranos. Ainda mais devastador, então, que a morte de McCormick tenha ocorrido semanas depois que ele lançou o que Cantor chama com razão de seu melhor álbum, “Swimming”, e que a tragédia foi difundida por outros antes e depois: XXXTentacion (morto aos 20 anos), Nipsey Hussle (33 ), Juice Wrld (21), Pop Smoke (20).
“A razão pela qual a massa de fãs de Miller o segue não é por causa de sua música”, dizia uma publicação do primeiro álbum de McCormick no site de música Pitchfork. “É porque ele se parece com eles, porque eles podem se ver no palco atrás dele.” Chamando-o de “esmagadoramente sem graça”, o revisor classificou o álbum com 1 de 10 – o mais duro de vários pratos. “Malcolm ficou perturbado”, escreve Cantor. Não importa que o disco foi para o número 1 nas paradas.
Ao “rejeitar não apenas a música de Malcolm, mas a própria ideia do próprio Malcolm”, argumenta Cantor, a crítica da Pitchfork identificou um dilema fundamental para McCormick. Artistas vendem por causa de algo especial em seu trabalho, ou porque eles próprios são algo especial que o público quer se tornar. Os melhores administram os dois, mas, em última análise, a mediocridade não é um obstáculo para a fantasia.
McCormick escolheu melhorar, e o fez. Suas batidas se tornaram mais complexas, suas letras mais inquietantes. Até suas cadências mudaram, assumindo uma cadência e um murmúrio aqui, a alma de um compositor ali. Ele era um “estudante sério de hip-hop” que absorvia clássicos – Big L (morto aos 24 anos) era uma estrela-guia – mas seu ouvido para inovação, além de um recém-descoberto raia escura, levou ao que um crítico considerou “um salto quântico na arte”. Na verdade, Cantor faz um argumento bastante persuasivo de que, apesar de todo o sucesso posterior de McCormick, ele foi realmente subestimado, ou pelo menos subestimado, sua brancura um albatroz que constantemente o fazia suspeitar.
Ardendo sob seus talentos era um vício de drogas. O gosto pela maconha tornou-se o gosto pelo lean (xarope para tosse e refrigerante prescritos), depois pelos comprimidos; e Cantor, aproveitando a falha trágica, está enfadonhamente fixado no assunto ao longo de um livro repetitivo, no qual capítulos inteiros podem passar sem muitas informações novas. No entanto, não aprendemos quase nada sobre as circunstâncias em torno de sua morte (quarto, fentanil) ou seu contexto mais amplo.
McCormick morreu em um ano extraordinário para o hip-hop. Pedra rolando chamou 2018 de “mudança de guarda”, na qual praticamente todos os rappers notáveis lançaram um grande projeto, mas estrelas em ascensão muitas vezes eclipsaram os veteranos. Ainda mais devastador, então, que a morte de McCormick tenha ocorrido semanas depois que ele lançou o que Cantor chama com razão de seu melhor álbum, “Swimming”, e que a tragédia foi difundida por outros antes e depois: XXXTentacion (morto aos 20 anos), Nipsey Hussle (33 ), Juice Wrld (21), Pop Smoke (20).
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