Se o seu filme de 84 minutos sobre trauma familiar se transforma em um thriller de tiro na escola, mas esse thriller também é sobre a mãe da família tendo a pior corrida de sua vida e essa corrida inclui dezenas de telefonemas para e a partir de 9-1-1, não precisa de um diretor. Ele precisa de um treinador de vida e um personal trainer. O público, entretanto, precisa de um negociador de reféns. Essa mãe? Ela basicamente se torna uma também. E porque Naomi Watts a interpreta, parecia justo supor que o desamparo de Amy alcançaria mais do que essa única nota. Mas não.
Não é necessário muito tempo para explicar o que está acontecendo aqui. Uma mãe de dois filhos recém-viúva chamada Amy (Watts) deixa seu filho adolescente definhando na cama enquanto ela faz algum exercício matinal nos bosques próximos de uma cidade genérica do meio do Atlântico. Enquanto ela está fora, Amy descobre que alguém fortemente armado invadiu a escola de seu filho e abriu fogo. Ele é uma vítima? Ele é o atirador?
Em busca de respostas, Amy corre em direção ao perigo no tornozelo que torce, fazendo ligações frenéticas durante todo o caminho: para o mecânico não muito longe do cerco, para um amigo com uma criança na escola, para um policial negro (repetidamente) chamado Dedra, que, no meio de todo o caos, arranja tempo para confortar Amy com frases como: “Você fez o que qualquer outra mãe faria”.
A única coisa que eu quero menos do que um thriller sobre um tiroteio na escola é um thriller cujo outro personagem principal é o iPhone do personagem principal. Watts precisa evocar a angústia de ligações perdidas e baterias gastas, de horários de chegada enganosos de compartilhamento de caronas e ligações desconhecidas, de ligações que vão direto para o correio de voz. Ela tem que encontrar uma maneira de interpretar o tipo de pessoa que já atendeu e fez meia dúzia de ligações no meio do caminho antes há alguma crise, alguém a quem não nos importamos de dizer algo como: “Siri: Direções para o Centro Comunitário de Lakewood. Rota mais rápida” ou “Você tirou os filhos de outras pessoas. Por que você não pode tirar o meu?”
Poucos atores de tela são melhores em externalizar a angústia dos pais do que Watts. A surra física que ela levou em “O Impossível” foi proporcional ao seu desempenho da determinação de uma mãe em reunir sua família novamente. O filme transformou o tsunami do Oceano Índico de 2004 em um melodrama de ação, mas o domínio do sofrimento corporal de Watts transcendeu a torpeza racial do filme. Sua mãe privilegiada representava persuasivamente a própria maternidade.
“The Desperate Hour” torna-se quase impossível. Não há como Watts tornar essa pessoa mais do que o personagem mais exasperante que experimentei em uma obra de ficção em muito tempo. Até Amy, eu não poderia realmente ter apreciado a diferença entre coragem e ousadia. Ela culpa aquele mecânico em alguma investigação provavelmente ilegal. E quando ela manca urgentemente para o local segurando dois telefones, foi minha vez de chamar a polícia. Amém, vamos. Esse é o telefone do seu motorista Lyft!
Cinco filmes para assistir neste inverno
Watts está trabalhando com o diretor Phillip Noyce, um veterano de filmes de suspense íntimos soberbos (“Dead Calm”) e pop caro de Hollywood (“Patriot Games”, “Sliver”). Nada está funcionando para eles aqui. A câmera treme muito, mas não consegue encontrar uma única imagem sacudida. O boop-boop e tings de um smartphone podem ser os sons da comunicação de última geração, mas, cara, eles são um grande rebaixamento artesanal para um cineasta que poderia gerar arrepios ao ranger de madeira em um barco.
A fonte de todos os problemas do filme é o roteiro de Chris Sparling, que relega todos, exceto Amy, a vozes fora da tela e FaceTimes, a fim de intensificar seu estresse e isolamento. Mas esses são truques que resultam em um horror que equipara a crise de crianças ameaçadas ao pesadelo de uma bateria de telefone morrendo.
A hora do desespero
Classificado como PG-13. (Estresse de tiro na escola.) Duração: 1 hora e 24 minutos. Nos cinemas e disponível para aluguel ou compra Apple TV, Google Play e outras plataformas de streaming e operadoras de TV paga.
Discussão sobre isso post