Ele acrescentou: “Você não se debruça sobre essas coisas quando está filmando, mas o público vê tudo”.
Um breu Na noite em que Mann era adolescente, ele dirigiu de Chicago para o sul até uma estrada rural de Illinois, apagou os faróis e pisou fundo no acelerador – caindo, por alguns segundos enlouquecidos, na escuridão total. Ele estava cheio de uma ambição inquieta que ainda não encontrou seu objetivo, disse ele, e em “Heat 2”, ele empresta essa façanha quase existencial ao jovem Vincent Hanna. “Ele está procurando, ele tem aquela vibração louca nos nervos correndo pelo braço quando ele tem 18 anos, dizendo, eu tenho que pegar o [expletive] daqui, querendo se mudar e ir a lugares e fazer coisas”, Mann me disse. “Estou falando de mim também, quando digo isso.”
Mann nasceu em 1943 em uma família judia secular – “na cidade”, ele enfatizou, observando ironicamente que “diretores dos subúrbios de Chicago fazem comédias”. Seu pai, Jack, era um imigrante russo de Ovruch e veterano de combate da Segunda Guerra Mundial. “Ele não falava muito sobre isso, mas afetou tudo”, lembrou Mann, descrevendo “um homem absolutamente amoroso” que sofria de sintomas de TEPT muito antes de ter um nome. Jack administrou um pequeno supermercado por vários anos, antes de ser levado “à falência por uma grande rede que abriu a um quarteirão e meio de distância. Meu irmão mais novo e eu, como incendiários amadores, uma noite tentamos queimá-lo. Nós estávamos com raiva. Acho que conseguimos escurecer a porta dos fundos.”
A experiência de guerra de Jack o deixou com “uma visão muito sombria”, disse Mann. Lutando na Alemanha, “ele havia lido no Stars & Stripes como aviões americanos bombardearam tal e tal refinaria, interrompendo o abastecimento dos alemães durante a Batalha do Bulge. Então, quatro, cinco semanas depois, eles passavam pela refinaria, e tudo ao redor era bombardeado, mas a refinaria em si estava intocada, porque a Shell quer assumir o controle.” Jack voltou para a América com “um cinismo sobre sistemas”, disse Mann, acrescentando: “Eu herdei totalmente esse cinismo”.
Em 1969, Jack morreu de embolia pulmonar, com apenas 56 anos. “Isso destruiu minha família”, lembrou Mann, explicando que sua mãe, Esther, “criou uma vida diferente para si mesma” – começando seu próprio negócio e entrando em novos relacionamentos – mas “operando a partir da tese de que ‘a vida significativa que vivi acabou. Não vou simplesmente cair na viuvez; Vou fazer uma vida para mim, mas é tudo superficial.’”
Nenhum canal interpretativo fácil conecta a biografia de Mann e os filmes que ele faz. Enquanto sua filmografia está repleta de homens quebrados, solitários e criados pelo Estado, ele diz que seus pais se amavam profundamente, e Mann e sua própria esposa, uma artista chamada Summer, estão casados desde 1974, criando quatro filhas. “Em uma cidade que não é famosa por criar filhos, ele conseguiu criar essa família maravilhosa e sólida que é tão próxima”, disse Day-Lewis sobre Mann, acrescentando: “Você vai à casa deles e é um oásis”. Mas o cinismo que Mann herdou de seu pai pode ser sentido em todos os lugares em seus filmes, e seu interesse por heróis arrivistas que se impõem contra forças poderosas – chefes da máfia em “Thief”; empresas de tabaco predatórias e conglomerados de mídia covardes em “The Insider”; e o governo dos EUA em “Ali”, sua cinebiografia de Muhammad Ali – certamente não contradiz a imagem do jovem raivoso em busca de vingança contra a rede de supermercados que esmagou o mercado de seu pai.
No final dos anos 1960, Mann se matriculou na escola de cinema na Inglaterra. “Eu não estava indo para o Vietnã”, disse ele. Ele fez documentários curtos sobre os protestos estudantis de 68 e outras convulsões sociais da época. Em 1979, ele filmou seu primeiro longa, o filme para TV “The Jericho Mile”, em locações na prisão de Folsom, onde ele escalou detentos ao lado de atores treinados e incorporou as distintas hierarquias e costumes da prisão no roteiro, sobre um condenado que se torna um atleta olímpico. -corredor de classe no quintal. A essa altura, o foco de Mann havia mudado para histórias de indivíduos determinados que percebem o funcionamento de sistemas opressivos e – mesmo que isso tenha um preço ruinoso – insistem em traçar seus próprios caminhos através deles.
Ele acrescentou: “Você não se debruça sobre essas coisas quando está filmando, mas o público vê tudo”.
Um breu Na noite em que Mann era adolescente, ele dirigiu de Chicago para o sul até uma estrada rural de Illinois, apagou os faróis e pisou fundo no acelerador – caindo, por alguns segundos enlouquecidos, na escuridão total. Ele estava cheio de uma ambição inquieta que ainda não encontrou seu objetivo, disse ele, e em “Heat 2”, ele empresta essa façanha quase existencial ao jovem Vincent Hanna. “Ele está procurando, ele tem aquela vibração louca nos nervos correndo pelo braço quando ele tem 18 anos, dizendo, eu tenho que pegar o [expletive] daqui, querendo se mudar e ir a lugares e fazer coisas”, Mann me disse. “Estou falando de mim também, quando digo isso.”
Mann nasceu em 1943 em uma família judia secular – “na cidade”, ele enfatizou, observando ironicamente que “diretores dos subúrbios de Chicago fazem comédias”. Seu pai, Jack, era um imigrante russo de Ovruch e veterano de combate da Segunda Guerra Mundial. “Ele não falava muito sobre isso, mas afetou tudo”, lembrou Mann, descrevendo “um homem absolutamente amoroso” que sofria de sintomas de TEPT muito antes de ter um nome. Jack administrou um pequeno supermercado por vários anos, antes de ser levado “à falência por uma grande rede que abriu a um quarteirão e meio de distância. Meu irmão mais novo e eu, como incendiários amadores, uma noite tentamos queimá-lo. Nós estávamos com raiva. Acho que conseguimos escurecer a porta dos fundos.”
A experiência de guerra de Jack o deixou com “uma visão muito sombria”, disse Mann. Lutando na Alemanha, “ele havia lido no Stars & Stripes como aviões americanos bombardearam tal e tal refinaria, interrompendo o abastecimento dos alemães durante a Batalha do Bulge. Então, quatro, cinco semanas depois, eles passavam pela refinaria, e tudo ao redor era bombardeado, mas a refinaria em si estava intocada, porque a Shell quer assumir o controle.” Jack voltou para a América com “um cinismo sobre sistemas”, disse Mann, acrescentando: “Eu herdei totalmente esse cinismo”.
Em 1969, Jack morreu de embolia pulmonar, com apenas 56 anos. “Isso destruiu minha família”, lembrou Mann, explicando que sua mãe, Esther, “criou uma vida diferente para si mesma” – começando seu próprio negócio e entrando em novos relacionamentos – mas “operando a partir da tese de que ‘a vida significativa que vivi acabou. Não vou simplesmente cair na viuvez; Vou fazer uma vida para mim, mas é tudo superficial.’”
Nenhum canal interpretativo fácil conecta a biografia de Mann e os filmes que ele faz. Enquanto sua filmografia está repleta de homens quebrados, solitários e criados pelo Estado, ele diz que seus pais se amavam profundamente, e Mann e sua própria esposa, uma artista chamada Summer, estão casados desde 1974, criando quatro filhas. “Em uma cidade que não é famosa por criar filhos, ele conseguiu criar essa família maravilhosa e sólida que é tão próxima”, disse Day-Lewis sobre Mann, acrescentando: “Você vai à casa deles e é um oásis”. Mas o cinismo que Mann herdou de seu pai pode ser sentido em todos os lugares em seus filmes, e seu interesse por heróis arrivistas que se impõem contra forças poderosas – chefes da máfia em “Thief”; empresas de tabaco predatórias e conglomerados de mídia covardes em “The Insider”; e o governo dos EUA em “Ali”, sua cinebiografia de Muhammad Ali – certamente não contradiz a imagem do jovem raivoso em busca de vingança contra a rede de supermercados que esmagou o mercado de seu pai.
No final dos anos 1960, Mann se matriculou na escola de cinema na Inglaterra. “Eu não estava indo para o Vietnã”, disse ele. Ele fez documentários curtos sobre os protestos estudantis de 68 e outras convulsões sociais da época. Em 1979, ele filmou seu primeiro longa, o filme para TV “The Jericho Mile”, em locações na prisão de Folsom, onde ele escalou detentos ao lado de atores treinados e incorporou as distintas hierarquias e costumes da prisão no roteiro, sobre um condenado que se torna um atleta olímpico. -corredor de classe no quintal. A essa altura, o foco de Mann havia mudado para histórias de indivíduos determinados que percebem o funcionamento de sistemas opressivos e – mesmo que isso tenha um preço ruinoso – insistem em traçar seus próprios caminhos através deles.
Discussão sobre isso post