Os biólogos rastreiam as mudanças no ambiente por meio de mortandades: um lago de peixes de barriga para cima ou uma queda repentina na população de abelhas. A ecosfera da televisão é menos propícia à análise científica – a recente chegada dos episódios finais de “Bosch”, “Sr. Entre ”e“ Jack Irish ”em pouco mais de um mês pode ser coincidência. Por outro lado, pode ser um sinal de que o clima se tornou menos hospitaleiro a dramas de crimes duros com heróis brancos de meia-idade.
Essa convergência não valeria a pena mencionar se os programas envolvidos fossem comuns, mas todos os três eram exemplos superiores, embora díspares, de seu gênero. (Spoilers à frente para a temporada final de cada programa.) “Bosch”, cuja sétima e última temporada foi transmitida em 25 de junho no Amazon Prime Video, foi o melhor programa policial de procedimentos durante sua exibição. A comédia dramática australiana “Mr. Inbetween ”, cuja terceira e última temporada terminou em 13 de julho na FX, foi sui generis, uma desconstrução inteligente, impassível e silenciosamente estúpida de clichês durões.
“Jack Irish”, que termina sua série de três filmes de TV e três temporadas com o episódio de segunda-feira na Acorn TV, era mais leve e estereotipado do que aqueles dois, um neo-noir alegre, mas pessimista, com um detetive particular angustiado cercado por réprobos coloridos. Foi elevado por seu adorável cenário de Melbourne e um elenco estelar liderado por Guy Pearce como irlandês. (O fato de dois dos três programas serem australianos pode dizer algo sobre ambientes mais adequados às formas de história tradicionalmente dirigidas por homens.)
O lacônico e old school detetive de Los Angeles Harry Bosch (interpretado por Titus Welliver), o tímido consertador Jack Irish e o sardônico pesado de aluguel Ray Shoesmith em “Mr. Inbetween ”(interpretado por Scott Ryan, também o criador e escritor do show) eram tipos de personagens distintamente diferentes. O que eles tinham em comum era a adesão a seus códigos, e essas éticas pessoais – noções mais ou menos semelhantes e familiares sobre fair play, lealdade e a aplicação infeliz, mas às vezes necessária da violência – eram os pilares dos programas, como têm sido por quase um século de histórias sobre caras durões cansados do mundo.
Eles também fizeram os programas parecerem cada vez mais antiquados em uma época em que as velhas fórmulas da ficção de gênero estão sujeitas a críticas e revisões por seus preconceitos e pontos cegos raciais, de gênero e sistêmico-institucionais. Se você está alocando dólares de produção para uma rede ou serviço de streaming, uma comédia de alto conceito ajustando papéis de gênero em uma sitcom ou um thriller de ficção científica que muda a representação racial usual provavelmente atrairá mais e mais publicidade positiva desde o início.
“Jack Irish”, “Bosch” e “Sr. Inbetween ”, que estreou de 2012 a 2018, representou um estágio intermediário – como a maioria dos programas de gênero das últimas décadas, eles exibiram pelo menos uma consciência das sensibilidades contemporâneas. Seus elencos eram razoavelmente diversos; e embora você pudesse condenar o parceiro de cor como um clichê retrógrado, isso significava que Jamie Hector (parceiro de Bosch, Jerry Edgar) e Aaron Pedersen (amigo e protetor do irlandês Cam Delray) tinham papéis importantes. Quando os enredos envolviam bairros latinos em Los Angeles ou imigrantes do sul da Ásia em Melbourne, os roteiros eram visíveis em suas tentativas de ser respeitosos.
Nada disso era incomum para um programa contemporâneo que tentava refinar o fato cada vez mais desconfortável de que seu protagonista era um homem branco do lado errado de 50, cujo arco dramático tendia, embora relutantemente, à violência. Talvez em resposta, outra coisa que os três programas tinham em comum era que seus heróis lobos solitários eram pais atenciosos e envolvidos.
Bosch, ao longo da série, foi tão definido por seu relacionamento com sua filha, Maddy (Madison Lintz), quanto por seu trabalho policial; ela o amoleceu, e ele a endureceu, a ponto de ela prestar o vestibular na temporada final. Isso preparou o terreno para uma série spinoff já anunciada e sem título, na qual Welliver e Lintz presumivelmente dividirão o faturamento principal, com um agora aposentado Bosch trabalhando como detetive particular.
“Senhor. Entre ”tornou a paternidade ainda mais central. Muito da energia cômica do show e complicações dramáticas fluíram da severa, mas amorosa paternidade de Shoesmith de sua filha, Brittany (Chika Yasumura). Irish era tradicionalmente mais solitário durante a temporada do programa, uma escolha que fazia sentido, visto que a série começou com o assassinato de sua esposa. Mas na temporada final recém-concluída, um filho apareceu de repente, um filius ex machina que permitiu um final feliz dolorosamente planejado, embora inevitável.
Isso pode ser a coisa mais reveladora que os três programas têm em comum: ao contrário de anti-heróis anteriores como Tony Soprano e Walter White, seus personagens centrais tiveram notas positivas. A incorruptibilidade de Harry Bosch acabou com sua carreira policial, mas sua filha tem tudo para dar continuidade à tradição familiar. O meio de vida assassino de Ray Shoesmith finalmente o alcançou e forçou-o a se esconder, mas mesmo em sua nova vida como motorista de passeio, ninguém vai controlá-lo. (A cena final da série, de Ray mostrando seu sorriso tímido-maníaco para a câmera, foi ideal.)
A evolução da narrativa tradicional dura está bem em andamento – você pode ver isso em programas que se dão cobertura ao refazê-la como ficção histórica, como “A Água do Norte” ou “Tabu”, ou fantasia, como “O Mandaloriano, ”Ou mais diretamente em programas que simplesmente invertem o gênero do herói, como“ Briarpatch ”com Rosario Dawson,“ Jett ”com Carla Gugino e“ Reprisal ”com Abigail Spencer. “Ted Lasso” pode ser a mostra de nosso momento de pandemia de cansaço, mas sempre há um apetite por solitários violentos com códigos.
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