Eles estão mexendo com a multidão desperta.
O famoso Metropolitan Opera de Nova York adicionou um aviso em seu site para possíveis compradores de ingressos para a ópera “Turandot”, de Giacomo Puccini, informando ao público que a obra de 1926 ambientada na antiga China poderia ser ofensiva.
“Está repleto de contradições, distorções e estereótipos raciais”, diz uma nota do programa, prometendo uma discussão sobre as insensibilidades culturais da ópera.
“Não deveria ser surpreendente. . . que muitos membros do público de ascendência chinesa têm dificuldade em ver como a sua própria herança é cooptada, fetichizada ou pintada como selvagem, sanguinária ou atrasada”, continua a nota.
A ópera estreou em 28 de fevereiro e vai até 7 de junho no Lincoln Center – com os melhores ingressos na varanda do Parterre custando US$ 500.
Conta a história da brutal e odiosa princesa Turandot. Qualquer pessoa que busca sua mão em casamento deve responder a três enigmas e será condenada à morte se falhar.
Eventualmente, um pretendente, Calàf, triunfa, mas não antes de muitas reviravoltas e dificuldades.
O site do Met chama o espetáculo de 3 horas e 20 minutos de “obra-prima problemática”.
“Nunca ouvi falar de tal aviso em nenhuma ópera”, Atarah Hazzan, 88, uma soprano que se apresentou no Met e interpretou Turnadot na década de 1980.
“O Met tornou-se muito sensível a muitas coisas”, acrescentou Hazzan, que ainda trabalha como treinadora vocal em Manhattan.
Norman Lebrecht, crítico e proprietário do influente blog musical Slipped Disc, descartou a nota do programa como “exasperação racial fabricada”.
“Existem alertas de gatilho para cobrir as crescentes ansiedades legais dos administradores de teatro e as sensibilidades recentemente infladas dos auxiliares mal pagos. Eles são ruins para os negócios e deveriam ser descartados”, disse ele.
“Turandot tem personagens chineses fictícios. Se isso te incomoda, fique longe”, acrescentou.
Turandot, a última obra de Puccini, é um dos cavalos de batalha mais frequentemente apresentados no mundo da ópera, apresentando a icônica ária “Nessun dorma” entre outros números memoráveis. Foi apresentada pela primeira vez no Met em 1926.
O atual revival foi criado pelo diretor italiano Franco Zeffirelli e foi apresentado mais de 200 vezes no Met desde sua estreia em 1987.
O site do Met se orgulha de uma publicação de revisão de sua estreia original, chamando-a de “uma nova produção grande, atraente, densamente compacta e opulenta”.
Phoene Yang, uma pesquisadora de IA generativa que é chinesa e assistiu ao programa nesta semana, disse que não ficou incomodada com a ópera.
“Pessoalmente, concordo com a maioria das opiniões contidas nessa nota. Para o público nascido ou criado na China, os estereótipos raciais em Turandot são facilmente perceptíveis. Mas acho que remontamos à época em que Turandot foi criado, e tudo isso se torna compreensível”, disse ela.
Após a morte de George Floyd, o Met deu uma guinada decididamente consciente prometendo se reorientar como uma “organização antirracista diversa, equitativa e inclusiva”. Foi criado um cargo de diretor de diversidade e foi obrigatória a formação anti-racismo para os gestores seniores.
Ao lado de Verdi e Puccini, o Met agora apresenta uma ópera sobre a vida de Malcolm X e outra baseada na autobiografia de Charles Blow, um colunista progressista do New York Times.
Sob a liderança de Peter Gelb, diretor-geral do Met, a organização enfrentou crises financeiras e foi repetidamente forçada a recorrer à sua dotação para cobrir despesas operacionais.
“Os curadores de nossas grandes tradições estão traindo o legado que têm o privilégio de supervisionar para sinalizar a virtude em questões de raça e identidade”, disse Heather Mac Donald, crítica cultural do Manhattan Institute e participante frequente do Met.
“Em algum momento toda a ópera estará numa posição extremamente precária porque vem de um mundo diferente, de um conjunto diferente de sensibilidades, as narrativas são tradicionais.”
O Met não respondeu ao pedido de comentários do The Post.