VENEZA – Somos o melhor ou o pior quando saímos de férias? Claro, essas viagens são feitas com boas intenções, mas quando você está determinado a relaxar, essa determinação pode parecer muito com um trabalho. Jogue com mau tempo, uma criança chorando ou o Wi-Fi de um hotel derrubado, e às vezes você chega em casa em um estado mais sujo do que quando saiu.
Quando se trata de narrar a facilidade com que as férias podem levar as pessoas ao limite, Hollywood tem acumulado muitas milhas de passageiros ultimamente. A recente onda de projetos de cinema e TV sobre boas viagens que deram errado até levou a crítica de filmes do Vulture, Alison Willmore, a cunhe a frase “resort horror”, um termo que poderia se aplicar não apenas a “Velho” de M. Night Shyamalan, um verdadeiro filme de terror sobre banhistas que envelhecem rapidamente, mas também para os da HBO “O Lótus Branco” e do Hulu “Nove Estranhos Perfeitos”, duas séries limitadas sobre privilégios furados em algumas das mais belas viagens do planeta.
Não é assim: estivemos tão ansiosos para deixar nossas casas no último ano e meio, e agora Hollywood está nos dizendo que o escapismo não é tudo o que parece ser.
Tudo isso passou pela minha cabeça depois de passar os últimos dias no Festival de Cinema de Veneza, um lugar tão lindo e glamoroso que apresentar até mesmo uma única reclamação (sobre o sistema obtuso de ingressos do festival, talvez) faz você se sentir como se lamentando, intitulado bro interpretado por Jake Lacy em “The White Lotus”. Mas muitos dos filmes de destaque aqui também se aventuraram no terror de resorts, como “Sundown,” com Tim Roth férias em Acapulco – um colega apelidou de “A Lotus Even-Whiter” – e especialmente “A Filha Perdida,A estreia de Maggie Gyllenhaal como diretor e beneficiária de muitas conversas sobre o Oscar.
Adaptado do romance de Elena Ferrante, “The Lost Daughter” apresenta Olivia Colman como Leda, uma professora britânica que decidiu fazer uma viagem solo para a Grécia. Após sua chegada, Leda é presenteada com dois interesses amorosos em potencial: Ed Harris, o zeloso zelador de seu Airbnb, e “Pessoas Normais” revelam Paul Mescal como um namorador cabana em shorts curtos. Tudo isso, e ela vai ficar perto de uma praia bonita e tranquila. Parece ideal!
E é, como a configuração para o horror do resort. Em pouco tempo, as coisas grandes e pequenas começam a dar errado: a fruteira no apartamento de Leda estraga dramaticamente, um inseto enorme e estridente aparece no travesseiro ao lado dela e uma pinha é arremessada do céu em Leda como se o grego os deuses finalmente encontraram um alvo digno para seu abuso. Pior ainda, sua praia tranquila é invadida por uma família do Queens que não deixa Leda sozinha.
Essa ninhada inclui a jovem mãe Nina (Dakota Johnson, agora uma veterana do resort-horror graças a “Um respingo maior”) E intrometida Callie (Dagmara Dominczyk), que não consegue entender por que Leda, uma mãe na casa dos 40 anos, iria querer férias sozinha. “Os filhos são uma responsabilidade esmagadora”, responde Leda, e dá para perceber que ela quer dizer algo ainda pior. No momento em que ela foge da praia com uma boneca roubada impulsivamente da filha de Nina, fica claro que Leda tem alguns problemas com a maternidade que mesmo uma viagem sozinha não pode evitar desencadear.
Este também tem sido um tema recorrente em Veneza: em “Mona Lisa e a Lua de Sangue”, estrelado por Kate Hudson como uma mãe stripper, e o drama de nascimento transformado de Pedro Almodóvar, “Mães Paralelas”, personagens femininas são honestas sobre seus falta de instintos maternais de uma forma que ainda parece muito rara em Hollywood. Mas nenhum desses filmes se aprofunda nisso como “A Filha Perdida”, em que temos flashbacks de uma jovem Leda (interpretada por Jessie Buckley) perdida com suas duas filhas aos berros. O filme pode ganhar uma indicação ao Oscar de melhor som simplesmente por fazer os gritos das crianças soarem tão torturantes?
Enquanto eu observava Colman se desmanchar na praia, me perguntei o que está por trás do aumento recente desses projetos de bad-trip, já que eles não parecem ir embora tão cedo. (Essa adaptação de Ferrante chega não muito depois de vermos um personagem de “Lótus Branco” lendo seus livros.) Willmore postulou que o horror do resort, com suas praias abertas e clientela exclusiva, é mais fácil de filmar na era Covid; Também acho que as pessoas ricas de Hollywood passam muitas férias. Eles escrevem o que sabem!
E talvez as férias apenas representem uma colisão irresistível de expectativas versus realidade, ou um cadinho onde os dias de auto-reflexão podem tomar uma reviravolta assustadora. Você sabe que Leda não vai sair da Grécia antes de confrontar sua história enterrada, e talvez essa seja a verdadeira moral de todas essas entradas de resort-horror: É natural querer fugir de tudo, mas não se esqueça disso as férias exigem que você traga sua própria bagagem.
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