Um homem está sentado escrevendo em uma sala, sozinho em sua cabeça, sozinho no mundo. Ouvimos suas palavras, seus pensamentos, em uma voz off que é um portal para sua realidade. É uma voz íntima e não modulada, e o que ele diz muitas vezes é normal ao ponto da banalidade. No entanto, algo perturba o homem que, por sua vez, perturba você. Ele pode ser um homem bom que deu errado ou um homem mau que deu certo; a única coisa certa é que ele saltou da cabeça de Paul Schrader.
O homem solitário em uma sala é a assinatura autoral mais indelével de Schrader, uma imagem e ideia definidoras em uma. Essa figura é mais famosa em seu roteiro de “Taxi Driver”, em que Travis Bickle, o taxista que se tornou um assassino, derrama seus pensamentos rançosos e insípidos; e ele é o fulcro dos filmes que Schrader dirigiu, principalmente “Light Sleeper” e “First Reformed”. O homem solitário retorna em “The Card Counter”, uma história assustadora e comovente de espírito e carne, pecado e redenção, amor e morte sobre outra alma solitária, Guilherme Tell, que, com caneta no papel, luta com seu presente e seu indizível passado.
Soldado que se tornou jogador profissional de cartas, Tell – Oscar Isaac, um campo de força sedutor – aprendeu a contar cartas na prisão, um talento que usa quando viaja de cassino em cassino. Agora, em casas de jogo anônimas e intercambiáveis, ele se senta em mesas de blackjack e pôquer com estranhos e às vezes com outros profissionais, contando, apostando e frequentemente ganhando. Ele é um jogador disciplinado e um jogador discreto, ganhando apenas o suficiente para evitar atenção indesejada. “Os dias passam com regularidade, indefinidamente, um dia indistinguível do outro”, para citar Travis Bickle. De vez em quando, Tell gira uma roleta.
É tão bom estar no mundo (e cabeça) de Schrader quando o filme é tão bom quanto “O contador de cartas”. Um dos veteranos mais duradouros de Nova Hollywood, Schrader é mais conhecido por suas colaborações com Martin Scorsese, cujo nome embeleza de forma proeminente os créditos deste novo filme. Ao mesmo tempo, Schrader produziu seu próprio corpus de direção distinto, informado pela Hollywood clássica e pelo cinema de arte internacional clássico, tradições que ele pode colocar em tensão produtiva como poucos. É sempre interessante ver o que ele está fazendo, mesmo quando ele não tem uma mão firme em seu material, não encontrou sua forma e estilo perfeitos (ou próximos o suficiente) – o que ele fez aqui.
Um homem está sentado escrevendo em uma sala, sozinho em sua cabeça, sozinho no mundo. Ouvimos suas palavras, seus pensamentos, em uma voz off que é um portal para sua realidade. É uma voz íntima e não modulada, e o que ele diz muitas vezes é normal ao ponto da banalidade. No entanto, algo perturba o homem que, por sua vez, perturba você. Ele pode ser um homem bom que deu errado ou um homem mau que deu certo; a única coisa certa é que ele saltou da cabeça de Paul Schrader.
O homem solitário em uma sala é a assinatura autoral mais indelével de Schrader, uma imagem e ideia definidoras em uma. Essa figura é mais famosa em seu roteiro de “Taxi Driver”, em que Travis Bickle, o taxista que se tornou um assassino, derrama seus pensamentos rançosos e insípidos; e ele é o fulcro dos filmes que Schrader dirigiu, principalmente “Light Sleeper” e “First Reformed”. O homem solitário retorna em “The Card Counter”, uma história assustadora e comovente de espírito e carne, pecado e redenção, amor e morte sobre outra alma solitária, Guilherme Tell, que, com caneta no papel, luta com seu presente e seu indizível passado.
Soldado que se tornou jogador profissional de cartas, Tell – Oscar Isaac, um campo de força sedutor – aprendeu a contar cartas na prisão, um talento que usa quando viaja de cassino em cassino. Agora, em casas de jogo anônimas e intercambiáveis, ele se senta em mesas de blackjack e pôquer com estranhos e às vezes com outros profissionais, contando, apostando e frequentemente ganhando. Ele é um jogador disciplinado e um jogador discreto, ganhando apenas o suficiente para evitar atenção indesejada. “Os dias passam com regularidade, indefinidamente, um dia indistinguível do outro”, para citar Travis Bickle. De vez em quando, Tell gira uma roleta.
É tão bom estar no mundo (e cabeça) de Schrader quando o filme é tão bom quanto “O contador de cartas”. Um dos veteranos mais duradouros de Nova Hollywood, Schrader é mais conhecido por suas colaborações com Martin Scorsese, cujo nome embeleza de forma proeminente os créditos deste novo filme. Ao mesmo tempo, Schrader produziu seu próprio corpus de direção distinto, informado pela Hollywood clássica e pelo cinema de arte internacional clássico, tradições que ele pode colocar em tensão produtiva como poucos. É sempre interessante ver o que ele está fazendo, mesmo quando ele não tem uma mão firme em seu material, não encontrou sua forma e estilo perfeitos (ou próximos o suficiente) – o que ele fez aqui.
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