A publicação de outro romance de Jean-Patrick Manchette, o escritor noir francês que morreu em 1995, é um motivo de alegria. Sua associação com os surrealistas, seu senso de humor mordaz e sua profunda familiaridade com os mestres do gênero – muitos dos quais ele traduziu – produziram obras-primas como “The Prone Gunman”, “Fatale” e “Three to Kill”. Prefiro ler Manchette do que muitos escritores noir contemporâneos.
Agora chega THE N’GUSTRO AFFAIR (New York Review Books, 192 pp., Papel, $ 15,95), publicado pela primeira vez em 1971, aqui agilmente traduzido por Donald Nicholson-Smith. Com base em eventos da vida real, ele narra como um sociopata em desenvolvimento chamado Henri Butron, interessado apenas em seu próprio prazer, apesar (ou por causa) do mal que causa a outros, é pego em uma série crescente de crimes envolvendo uma figura política africana proeminente .
O romance, que às vezes extrapola suas demandas estruturais, não atinge as alturas da melhor obra de Manchette. É também um tanto grato aos romances de Jim Thompson que claramente deseja imitar. Mas a prosa muscular é vívida (“O ódio é tão cansativo”, opina um personagem com efeito devastador), e o exame da ideologia que se tornou rançosa é devastador e poderoso.
Audra Colfax, a jovem artista no centro do romance de suspense enervante de Katie Lattari DARK THINGS I ADORE (Sourcebooks Landmark, 393 pp., $ 27,99), mudou-se para a casa de seu avô na remota floresta do Maine com seu professor, Max Durant, para que ele possa ver sua tese de graduação. Durant tem certeza de que o projeto será tão brilhante e cativante quanto seu criador. Ele está igualmente certo de que Audra será vítima de seus encantos, assim como tantos outros alunos. “Sua arte, seu corpo – eles cresceram amarrados em um conceito dentro de mim.”
Durant está prestes a descobrir que Audra está muito ciente de seu comportamento calculista e que ela também conhece os segredos que essas madeiras guardam desde 1988, bem como a conexão de Durant com um grupo de jovens artistas que se reuniram naquele verão. “Eu tenho tantas coisas para mostrar a você, Max”, Audra diz a ele suavemente quando eles chegam no Maine. “Eu tenho planos para nós.”
A teia de aranha da vingança que Lattari gira lentamente ameaça se dissolver a cada volta concebível ou se transformar em um melodrama lúgubre. O fato de não acontecer, nem uma vez, é uma prova de sua trama cuidadosa e vigorosa, que revela em detalhes assustadores quem faz arte e quem é incluído no processo.
Sofi Oksanen DOG PARK (Knopf, 356 pp., $ 28) configura uma história extremamente ambiciosa a partir de um começo simples: Uma mulher chamada Olenka, abatida pela vida, medita sobre seu passado (“Erros são feridas. As feridas sangram e deixam um rastro e rastros podem ser rastreados”) e passa suas horas de folga em um parque para cães em Helsinque, sempre observando uma família em particular, mas nunca ousando se aventurar mais na conexão. Então, certa manhã, outra mulher se senta ao lado dela. A princípio Olenka não vê quem é, mas quando o faz, o medo a invade: A mulher, Darla, já foi sua colega em uma obscura clínica de fertilidade na Ucrânia, onde Olenka – nome fictício – estava implicado no assassinato de um cliente.
Oksanen tem muito a dizer sobre o preço da paternidade e o custo para as mulheres jovens que, com poucas opções para escapar da pobreza, se tornam doadoras de óvulos ou substitutas. A tradução de Owen F. Witesman transmite a tensão crescente à medida que Oksanen se espalha em enredos sombrios e sobrepostos. Mas a história nunca se aglutina em um todo coerente. A falta de resolução e um desfecho confuso estão bem; deixando o leitor em um estado de perplexidade com o que acabou de acontecer, menos ainda.
Quando o escritor siciliano Andrea Camilleri morreu em 2019, ele deixou para trás um último romance do inspetor Montalbano. “Eu acabei com ele há cinco anos”, disse ele em 2012. “Quer dizer, o romance final da série de Montalbano já está escrito.” Agora RICCARDINO (Penguin Books, 272 pp., Papel, $ 17) foi finalmente publicado, coroando as longas aventuras de Montalbano com deleite, autoconfiança e um mergulho comprometido no pós-modernismo.
A última investigação de Montalbano começa com uma ligação matinal, um número errado de um sujeito chamado Riccardino. Uma segunda ligação, de seu desastrado colega policial Catarella, anuncia a morte a tiros de um homem nas proximidades, que acabou por ser ninguém menos que Riccardino. O inspetor é convocado para descobrir quem matou Riccardino, por que os motivos óbvios de ciúme e amizades rompidas são meras pistas falsas e, o mais importante de tudo, por que ele não consegue se livrar dos telefonemas que está recebendo do “autor”, que tem transformou a vida e a obra de Montalbano em arte, sem falar nas grosseiras imprecisões.
Camilleri se diverte muito com os aspectos metaficcionais do romance, jogando a batalha de vontades entre seu avatar e seu personagem principal. Montalbano continua rabugento e irascível como sempre, deixando um último recado aborrecido na secretária eletrônica de seu criador: “E então vou embora. De minha própria vontade espontânea. Não vou lhe dar a satisfação de se livrar de mim de uma forma ou de outra. Vou desaparecer sozinha. ” É uma virada final adequada que assegura Montalbano – e Camilleri – da imortalidade da ficção policial.
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