Wilson é excelente no monólogo de 12 minutos, gerenciando (tanto quanto ele fez Dwight Schrute em “The Office”) para tornar a rudeza e a hostilidade humanas, senão simpáticas. Nos close-ups impiedosos do diretor Patrick Zakem, ele parece estar ativamente coagulado. Mesmo assim, “Night Safari”, com sua presunção um pouco mais inteligente, não é muito mais do que uma brincadeira – talvez um raposa cotovia, caracterizado (eu li) por sua canção rápida e aguda.
“The Old Country”, escrito em 2015, não é menos atraente; o que à primeira vista parece uma simples conversa na hora do almoço entre dois codgers encarnados por bonecos de papel machê se move rapidamente, mas sem comentários, para outro reino quando você percebe que os homens estão falando com propósitos contrários. Ted (dublado por William Petersen) é o agitador do par, e basicamente compos mentis; ele elogia os sanduíches da lanchonete, lembra as garçonetes russas que trabalhavam lá e se torna sexista quando fala de conquistas passadas.
Mas Landy (o grande Mike Nussbaum, que tem 97 anos) parece ter se soltado de suas amarras, vagando em um mar de pensamentos aleatórios e muitas vezes inadequados. Quando Ted diz de uma visita anterior: “Sentamos em uma mesa bem ali”, Landy responde: “Você serrou uma senhora ao meio”.
À medida que seus non sequiturs (ou pelo menos espero que sejam non sequiturs) ficam cada vez mais, você percebe que ele não está de fato respondendo; em vez disso, ele está fazendo pronunciamentos, como talvez todos nós façamos, de um mundo fechado próprio.
Essa impressão é aprofundada pela escolha (o diretor, novamente, é Zakem) de encenar a peça, escrita para humanos, com os bonecos, que, conforme representada por Grace Needlman, parece generalizar a experiência humana em vez de especificá-la como os atores ao vivo o fazem. Sua beleza triste e materialidade apropriada – o cabelo branco e pegajoso de Ted parece fita adesiva, como se isso sozinho o segurasse – dão a “The Old Country” o peso de uma tragédia universal, em apenas oito minutos.
Ou talvez eu me refira à leveza da tragédia universal. Não há gritos ou berros nessas peças; o formato teatral faz todo o trabalho dramático, e apenas por implicação. A lacuna entre o que está sendo dito e o que está sendo mostrado é onde reside a dor.
Wilson é excelente no monólogo de 12 minutos, gerenciando (tanto quanto ele fez Dwight Schrute em “The Office”) para tornar a rudeza e a hostilidade humanas, senão simpáticas. Nos close-ups impiedosos do diretor Patrick Zakem, ele parece estar ativamente coagulado. Mesmo assim, “Night Safari”, com sua presunção um pouco mais inteligente, não é muito mais do que uma brincadeira – talvez um raposa cotovia, caracterizado (eu li) por sua canção rápida e aguda.
“The Old Country”, escrito em 2015, não é menos atraente; o que à primeira vista parece uma simples conversa na hora do almoço entre dois codgers encarnados por bonecos de papel machê se move rapidamente, mas sem comentários, para outro reino quando você percebe que os homens estão falando com propósitos contrários. Ted (dublado por William Petersen) é o agitador do par, e basicamente compos mentis; ele elogia os sanduíches da lanchonete, lembra as garçonetes russas que trabalhavam lá e se torna sexista quando fala de conquistas passadas.
Mas Landy (o grande Mike Nussbaum, que tem 97 anos) parece ter se soltado de suas amarras, vagando em um mar de pensamentos aleatórios e muitas vezes inadequados. Quando Ted diz de uma visita anterior: “Sentamos em uma mesa bem ali”, Landy responde: “Você serrou uma senhora ao meio”.
À medida que seus non sequiturs (ou pelo menos espero que sejam non sequiturs) ficam cada vez mais, você percebe que ele não está de fato respondendo; em vez disso, ele está fazendo pronunciamentos, como talvez todos nós façamos, de um mundo fechado próprio.
Essa impressão é aprofundada pela escolha (o diretor, novamente, é Zakem) de encenar a peça, escrita para humanos, com os bonecos, que, conforme representada por Grace Needlman, parece generalizar a experiência humana em vez de especificá-la como os atores ao vivo o fazem. Sua beleza triste e materialidade apropriada – o cabelo branco e pegajoso de Ted parece fita adesiva, como se isso sozinho o segurasse – dão a “The Old Country” o peso de uma tragédia universal, em apenas oito minutos.
Ou talvez eu me refira à leveza da tragédia universal. Não há gritos ou berros nessas peças; o formato teatral faz todo o trabalho dramático, e apenas por implicação. A lacuna entre o que está sendo dito e o que está sendo mostrado é onde reside a dor.
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