“É claro que enfrentar as críticas por meu julgamento equivocado como professor aqui não é nada parecido com a experiência que muitos professores chineses enfrentaram durante a Revolução Cultural”, escreveu ele. “Mas é desconfortável que vivemos em uma era em que as pessoas podem tentar destruir a carreira e a reputação de outras pessoas com denúncia pública. Não estou muito velho para aprender, e esse erro me ensinou muito. ”
O professor Sheng, que ingressou no corpo docente de Michigan em 1995 e detém o título de Professor Distinto da Universidade Leonard Bernstein, a classificação mais elevada do corpo docente, nasceu em 1955 em Xangai. Como um adolescente durante a Revolução Cultural, para evitar ser enviado a uma fazenda para ser “reeducado”, ele fez um teste para um conjunto de música folclórica oficialmente aprovado e foi enviado para a província de Qinghai, uma área remota perto da fronteira tibetana, de acordo com uma biografia universitária.
Após a reabertura das universidades em 1976, ele se formou em composição na Universidade de Xangai e, em 1982, mudou-se para os Estados Unidos, obtendo um doutorado na Universidade de Columbia.
Seu trabalho, que inclui uma aclamada ópera de 2016 baseada no clássico literário chinês do século 18 “Sonho da Câmara Vermelha”, mistura elementos da música oriental e ocidental. “Quando alguém me pergunta se me considero um compositor chinês ou americano, digo, da maneira mais humilde, ‘100 por cento dos dois’”, disse ele no início deste ano.
O filme de Olivier foi polêmico mesmo quando era novo. Escrevendo no The New York Times, o crítico Bosley Crowther expressou choque de que Olivier “interpreta Otelo de rosto negro”, observando sua “peruca de cabelo preto crespo”, seus lábios “manchados e espessos com um vermelho framboesa surpreendente” e seu sotaque exagerado, que ele descreveu como uma reminiscência de “Amos ‘n’ Andy”. (Para “o sensível espectador americano”, escreveu Crowther, Olivier parecia alguém em um “show de menestréis”.)
O professor Sheng, em sua resposta por e-mail a perguntas do The Times, disse que o objetivo da aula era mostrar como Verdi adaptou a peça de Shakespeare para uma ópera, e que ele escolheu o filme de Olivier simplesmente porque era “um dos mais fiel a Shakespeare. ” Ele também disse que não viu a maquiagem como uma tentativa de zombar dos negros, mas como parte de uma longa tradição – que persiste na ópera – que ele diz valorizar a “qualidade musical dos cantores” acima da semelhança física.
“É claro que enfrentar as críticas por meu julgamento equivocado como professor aqui não é nada parecido com a experiência que muitos professores chineses enfrentaram durante a Revolução Cultural”, escreveu ele. “Mas é desconfortável que vivemos em uma era em que as pessoas podem tentar destruir a carreira e a reputação de outras pessoas com denúncia pública. Não estou muito velho para aprender, e esse erro me ensinou muito. ”
O professor Sheng, que ingressou no corpo docente de Michigan em 1995 e detém o título de Professor Distinto da Universidade Leonard Bernstein, a classificação mais elevada do corpo docente, nasceu em 1955 em Xangai. Como um adolescente durante a Revolução Cultural, para evitar ser enviado a uma fazenda para ser “reeducado”, ele fez um teste para um conjunto de música folclórica oficialmente aprovado e foi enviado para a província de Qinghai, uma área remota perto da fronteira tibetana, de acordo com uma biografia universitária.
Após a reabertura das universidades em 1976, ele se formou em composição na Universidade de Xangai e, em 1982, mudou-se para os Estados Unidos, obtendo um doutorado na Universidade de Columbia.
Seu trabalho, que inclui uma aclamada ópera de 2016 baseada no clássico literário chinês do século 18 “Sonho da Câmara Vermelha”, mistura elementos da música oriental e ocidental. “Quando alguém me pergunta se me considero um compositor chinês ou americano, digo, da maneira mais humilde, ‘100 por cento dos dois’”, disse ele no início deste ano.
O filme de Olivier foi polêmico mesmo quando era novo. Escrevendo no The New York Times, o crítico Bosley Crowther expressou choque de que Olivier “interpreta Otelo de rosto negro”, observando sua “peruca de cabelo preto crespo”, seus lábios “manchados e espessos com um vermelho framboesa surpreendente” e seu sotaque exagerado, que ele descreveu como uma reminiscência de “Amos ‘n’ Andy”. (Para “o sensível espectador americano”, escreveu Crowther, Olivier parecia alguém em um “show de menestréis”.)
O professor Sheng, em sua resposta por e-mail a perguntas do The Times, disse que o objetivo da aula era mostrar como Verdi adaptou a peça de Shakespeare para uma ópera, e que ele escolheu o filme de Olivier simplesmente porque era “um dos mais fiel a Shakespeare. ” Ele também disse que não viu a maquiagem como uma tentativa de zombar dos negros, mas como parte de uma longa tradição – que persiste na ópera – que ele diz valorizar a “qualidade musical dos cantores” acima da semelhança física.
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