“Desconfortável é um dado, mas se ficar também desconfortável, deixe-me saber ”, disse Rundell brincando, deixando claro que estava disposto a negociar com os vocalistas sobre questões de andamento e dinâmica. As partituras manuscritas de Shorter são feitas com detalhes meticulosos, mas geralmente não prescrevem a velocidade ou o volume em que a música deve ser tocada. “É realmente muito mais como tocar Handel e Purcell, música que foi escrita sem dinâmica, na qual você precisa usar seu próprio gosto e julgamento”, disse Rundell em uma entrevista.
Blain-Cruz, o diretor (que era recebeu o prêmio Doris Duke Artist mês passado; Shorter recebeu um prêmio no mesmo lote), disse que a partitura e o libreto estavam recheados de “Ovos de Páscoa”. Embora a música seja extremamente difícil, disse ela, o que pode tornar o bloqueio e o fluxo um desafio, “se presta a uma atmosfera de diversão: ‘Legal, vamos tentar isso, e por que você não escolhe sua notas?’ Essa liberdade é revigorante para o processo. ”
Shorter ficou em casa na Costa Oeste enquanto a empresa ensaia, mas ele sintoniza os ensaios via Zoom. E até algumas semanas atrás, ele ainda estava fornecendo novas partituras para Spalding e Rundell, continuando o que tem sido um processo colaborativo e evolutivo, no qual cada nova adição ou mudança – seja de Shorter, Spalding, um membro do elenco ou alguém mais – vale a pena responder.
Assistindo aos ensaios no Armory em vídeo, Shorter estava tendo um momento de círculo completo. Na década de 1950, quando ele era um estudante de graduação na New York University, ele frequentava os treinos semanais de ROTC no mesmo Park Avenue Armory, que então ainda era um prédio militar. Naquela época, Shorter teve a ideia de escrever uma ópera, intitulada “The Singing Lesson”, sobre uma garota na cidade de Nova York cujo irmão está em uma gangue de motociclistas. Quando “West Side Story” foi lançado, ele abandonou a ideia.
Logo ele se tornou um saxofonista conhecido na cidade e um escritor com uma voz especial. Ele se tornou o principal compositor de todas as bandas em que entrou, desde os Jazz Messengers de Art Blakey até o Miles Davis Quintet. Ousadamente declarativo, mas friamente previdente, suas composições expandiram a gama de possibilidades harmônicas no jazz. Então, nas décadas de 1970 e 80, ele pulou fora disso, tocando com a banda jazz-rock fusion Weather Report e mergulhando nas tradições brasileiras e nas fronteiras da música eletrônica.
Ao longo do século 21, ele manteve um quarteto acústico estável (Danilo Perez no piano, John Patitucci no baixo e Brian Blade na bateria) pela primeira vez em sua carreira e se aprofundou na escrita orquestral. “Ifigênia” não será a primeira vez que ele juntou o quarteto a uma orquestra ocidental.
“Desconfortável é um dado, mas se ficar também desconfortável, deixe-me saber ”, disse Rundell brincando, deixando claro que estava disposto a negociar com os vocalistas sobre questões de andamento e dinâmica. As partituras manuscritas de Shorter são feitas com detalhes meticulosos, mas geralmente não prescrevem a velocidade ou o volume em que a música deve ser tocada. “É realmente muito mais como tocar Handel e Purcell, música que foi escrita sem dinâmica, na qual você precisa usar seu próprio gosto e julgamento”, disse Rundell em uma entrevista.
Blain-Cruz, o diretor (que era recebeu o prêmio Doris Duke Artist mês passado; Shorter recebeu um prêmio no mesmo lote), disse que a partitura e o libreto estavam recheados de “Ovos de Páscoa”. Embora a música seja extremamente difícil, disse ela, o que pode tornar o bloqueio e o fluxo um desafio, “se presta a uma atmosfera de diversão: ‘Legal, vamos tentar isso, e por que você não escolhe sua notas?’ Essa liberdade é revigorante para o processo. ”
Shorter ficou em casa na Costa Oeste enquanto a empresa ensaia, mas ele sintoniza os ensaios via Zoom. E até algumas semanas atrás, ele ainda estava fornecendo novas partituras para Spalding e Rundell, continuando o que tem sido um processo colaborativo e evolutivo, no qual cada nova adição ou mudança – seja de Shorter, Spalding, um membro do elenco ou alguém mais – vale a pena responder.
Assistindo aos ensaios no Armory em vídeo, Shorter estava tendo um momento de círculo completo. Na década de 1950, quando ele era um estudante de graduação na New York University, ele frequentava os treinos semanais de ROTC no mesmo Park Avenue Armory, que então ainda era um prédio militar. Naquela época, Shorter teve a ideia de escrever uma ópera, intitulada “The Singing Lesson”, sobre uma garota na cidade de Nova York cujo irmão está em uma gangue de motociclistas. Quando “West Side Story” foi lançado, ele abandonou a ideia.
Logo ele se tornou um saxofonista conhecido na cidade e um escritor com uma voz especial. Ele se tornou o principal compositor de todas as bandas em que entrou, desde os Jazz Messengers de Art Blakey até o Miles Davis Quintet. Ousadamente declarativo, mas friamente previdente, suas composições expandiram a gama de possibilidades harmônicas no jazz. Então, nas décadas de 1970 e 80, ele pulou fora disso, tocando com a banda jazz-rock fusion Weather Report e mergulhando nas tradições brasileiras e nas fronteiras da música eletrônica.
Ao longo do século 21, ele manteve um quarteto acústico estável (Danilo Perez no piano, John Patitucci no baixo e Brian Blade na bateria) pela primeira vez em sua carreira e se aprofundou na escrita orquestral. “Ifigênia” não será a primeira vez que ele juntou o quarteto a uma orquestra ocidental.
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