Mortimer geralmente segue o enredo do romance e incorpora muitas de suas palavras diretamente na narração de Fanny, e seu “Pursuit of Love” é melhor quanto mais próximo do livro. Infelizmente, quando ela se afasta disso, expandindo a história de Mitford, ela tem muitas ideias ruins.
Suas mudanças, particularmente sua elaboração do relacionamento de Fanny e Linda, empurram o show em direções mais literais, mais lúgubres e, fatalmente, mais melodramáticas. A tragédia das tentativas infelizes de amor de Linda não se perde mais pelas costuras da narrativa. Coisas que estavam implícitas e em grande parte não julgadas no livro, filtradas por camadas de ironia rígida – a autopiedade de Fanny, o esquecimento de Linda – agora estão em primeiro plano e, em sua maior parte, banalizadas, com chavões no nível de “Praias” e sentimentalismo. Mortimer se apresenta como o Bolter, em um papel cuja expansão não tem sentido óbvio além de aumentar nossa simpatia por Fanny.
Outras adições à história parecem destinadas a tornar os personagens masculinos mais odiosos – o tio Matthew mais um ogro violento, o marido de Fanny, Alfred, mais um presunçoso dominador. Aliado a isso está um sentimento exagerado da casa de campo da infância, Alconleigh, como uma prisão da qual se deve escapar.
Você pode ver essas mudanças como parte de uma leitura feminista mais contemporânea. Mas eles apenas contribuem para um moralismo que perde o tom do livro. Mitford podia ser absolutamente crítica quando se tratava de bom gosto e maneiras, mas ela perdoava, embora um pouco triste, quando se tratava das escolhas de vida de seus personagens.
Junto com James e Beecham, aqueles que se saíram bem na produção incluem Dominic West, que torna divertidas as tiradas de arregalar as veias do tio Matthew, e Freddie Fox, que em algumas cenas como o primeiro marido de Linda, Tony, justifica sua instantânea e malfadada atração por ele.
Mortimer geralmente segue o enredo do romance e incorpora muitas de suas palavras diretamente na narração de Fanny, e seu “Pursuit of Love” é melhor quanto mais próximo do livro. Infelizmente, quando ela se afasta disso, expandindo a história de Mitford, ela tem muitas ideias ruins.
Suas mudanças, particularmente sua elaboração do relacionamento de Fanny e Linda, empurram o show em direções mais literais, mais lúgubres e, fatalmente, mais melodramáticas. A tragédia das tentativas infelizes de amor de Linda não se perde mais pelas costuras da narrativa. Coisas que estavam implícitas e em grande parte não julgadas no livro, filtradas por camadas de ironia rígida – a autopiedade de Fanny, o esquecimento de Linda – agora estão em primeiro plano e, em sua maior parte, banalizadas, com chavões no nível de “Praias” e sentimentalismo. Mortimer se apresenta como o Bolter, em um papel cuja expansão não tem sentido óbvio além de aumentar nossa simpatia por Fanny.
Outras adições à história parecem destinadas a tornar os personagens masculinos mais odiosos – o tio Matthew mais um ogro violento, o marido de Fanny, Alfred, mais um presunçoso dominador. Aliado a isso está um sentimento exagerado da casa de campo da infância, Alconleigh, como uma prisão da qual se deve escapar.
Você pode ver essas mudanças como parte de uma leitura feminista mais contemporânea. Mas eles apenas contribuem para um moralismo que perde o tom do livro. Mitford podia ser absolutamente crítica quando se tratava de bom gosto e maneiras, mas ela perdoava, embora um pouco triste, quando se tratava das escolhas de vida de seus personagens.
Junto com James e Beecham, aqueles que se saíram bem na produção incluem Dominic West, que torna divertidas as tiradas de arregalar as veias do tio Matthew, e Freddie Fox, que em algumas cenas como o primeiro marido de Linda, Tony, justifica sua instantânea e malfadada atração por ele.
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