Ela nunca diz essa última parte; ela provavelmente nunca o faria. Ela também não diz o que eu acho que é a verdadeira resposta, que é esta: qualquer pessoa que trabalhe com mídia pode dizer que não há melhor maneira de conduzir a conversa sem ter que falar sobre você. Embora a iniciativa editorial de Lipa possa parecer um ato de autoexposição, na verdade é um ato de autoproteção – permite que ela se conecte regularmente com seu público compartilhando seu vinho espanhol favorito, as instalações de arte pública que ela gostou de visitar na zona rural do Japão, as causas ou ativistas ou artistas de quem ela gosta. Compartilhar um estilo de vida, no entanto, é diferente de compartilhar uma vida.
Nas raras ocasiões em que ela precisa abordar algo mais íntimo, seus próprios meios de comunicação são a maneira ideal de divulgar a mensagem. Depois que DaBaby, rapper que aparece em um remix de sua música “Levitating”, foi filmado fazendo comentários homofóbicos em um festival de música de 2021, Lipa escreveu um comunicado no Instagram, onde tem 88,6 milhões de seguidores, renunciando a ele e incentivando seus fãs a lutar contra o estigma em torno do HIV/AIDS. Esse tipo de comunicação direta “era algo que os artistas não tinham antes”, diz ela. “O que quer que tenha sido dito sobre você na imprensa, era isso: Isso é quem você é.”
Em 2021, uma organização fundada pelo rabino ortodoxo americano Shmuley Boteach publicou um anúncio de página inteira no The New York Times acusando Lipa de anti-semitismo depois que ela defendeu os direitos humanos palestinos. Seus representantes pediram desculpas aos dirigentes do jornal, mas não o fizeram. Por mais de dois anos, Lipa recusou todas as oportunidades de cobertura no The Times. Então ela convenceu Dean Baquet, ex-editor executivo do jornal, a participar de seu podcast em dezembro passado. Quando ela levantou a controvérsia, ele tinha pouco a dizer sobre as decisões da empresa (ele ainda trabalha aqui), explicando as divisões entre igreja e estado entre os departamentos editorial e de publicidade. Para ela, a troca foi como o esperado: “Bastava eu dar voz ao cara lá de cima”, e ela poderia então seguir em frente com algo que a incomodava há anos.
Todas essas decisões são dela, é claro – ela não deve ao público nem mais nem menos do que escolhe. Ainda assim, é interessante, até inovador, assistir a uma celebridade construir uma marca a partir dela. ter interesses e obsessões, em vez de permitir que sua vida privada se torne um interesse e uma obsessão dos outros. Desde o surgimento de Madonna, esperávamos estrelas pop (e de fato todos artistas femininas) para descobrir tudo – para fazer referência a suas lutas de saúde mental (Lady Gaga) ou aos escândalos de traição de seus parceiros (Beyoncé) – apenas para julgá-los e puni-los por isso. Lipa se recusa a se envolver nesse nível. Sua música também evita a estranha dissonância de outras artistas femininas (Taylor Swift; Adele) que alcançaram o sucesso expondo os segredos e tristezas do dia a dia, apenas para se encontrarem presas às mesmas narrativas agora que suas vidas não são tão relacionáveis. Lipa não vai cantar sobre esses tipos de ovos de Páscoa: “Acho que é uma ferramenta de marketing: quão confessional você pode ser?” ela diz. “Também não coloco muito da minha vida lá fora para que as pessoas mergulhem na música dessa maneira estranha e analítica.”
O próximo álbum será “mais pessoal”, ela oferece, mas não é por isso que ela está fazendo isso. Dois dias antes de nos encontrarmos para comer sushi, Lipa estava assistindo novamente a “How Can You Mend a Broken Heart”, o documentário de 2020 sobre os Bee Gees, “apenas chorando de chorar”, diz ela, com o namorado, Romain Gavras, um cineasta grego francês de 42 anos. (Surpreendentemente, seu relacionamento com Gavras é a única coisa que seu publicitário pediu que eu não mencionei.) No filme, alguém fala sobre “música que apenas faz seu corpo se sentir bem”, explica ela. “Essas são as músicas às quais me apego – isso é o tipo de sentimento que quero transmitir.” Ela já provou ser adepta como cantora em evocar esse tipo de sensação. Mas enquanto ela continua falando, percebo que o gesto comum de recomendar um filme que ainda não vi está fazendo com que ela se sinta bem também. “Você definitivamente deveria assistir,” ela diz, interrompendo seus pensamentos sobre sua própria música. “É incrível. Eu choro toda vez.”
Cabelo por Rio Sreedharan. Maquiagem de Samantha Lau. Cenografia de Afra Zamara para Second Name. Produção: Projetos Farage. Manicure: Michelle Humphrey para LMC Worldwide. Assistentes de fotografia: Daniel Rodriguez Serrato, Enzo Farrugia, Hermine Werner. Cenógrafos assistentes: Tatyana Rutherston, Viola Vitali, Oualid Boudrar. Alfaiate: Vale Sabrina Gomis. Assistentes de estilista: Marti Serra, Alexis Landolfi, Anna Castellano
Ela nunca diz essa última parte; ela provavelmente nunca o faria. Ela também não diz o que eu acho que é a verdadeira resposta, que é esta: qualquer pessoa que trabalhe com mídia pode dizer que não há melhor maneira de conduzir a conversa sem ter que falar sobre você. Embora a iniciativa editorial de Lipa possa parecer um ato de autoexposição, na verdade é um ato de autoproteção – permite que ela se conecte regularmente com seu público compartilhando seu vinho espanhol favorito, as instalações de arte pública que ela gostou de visitar na zona rural do Japão, as causas ou ativistas ou artistas de quem ela gosta. Compartilhar um estilo de vida, no entanto, é diferente de compartilhar uma vida.
Nas raras ocasiões em que ela precisa abordar algo mais íntimo, seus próprios meios de comunicação são a maneira ideal de divulgar a mensagem. Depois que DaBaby, rapper que aparece em um remix de sua música “Levitating”, foi filmado fazendo comentários homofóbicos em um festival de música de 2021, Lipa escreveu um comunicado no Instagram, onde tem 88,6 milhões de seguidores, renunciando a ele e incentivando seus fãs a lutar contra o estigma em torno do HIV/AIDS. Esse tipo de comunicação direta “era algo que os artistas não tinham antes”, diz ela. “O que quer que tenha sido dito sobre você na imprensa, era isso: Isso é quem você é.”
Em 2021, uma organização fundada pelo rabino ortodoxo americano Shmuley Boteach publicou um anúncio de página inteira no The New York Times acusando Lipa de anti-semitismo depois que ela defendeu os direitos humanos palestinos. Seus representantes pediram desculpas aos dirigentes do jornal, mas não o fizeram. Por mais de dois anos, Lipa recusou todas as oportunidades de cobertura no The Times. Então ela convenceu Dean Baquet, ex-editor executivo do jornal, a participar de seu podcast em dezembro passado. Quando ela levantou a controvérsia, ele tinha pouco a dizer sobre as decisões da empresa (ele ainda trabalha aqui), explicando as divisões entre igreja e estado entre os departamentos editorial e de publicidade. Para ela, a troca foi como o esperado: “Bastava eu dar voz ao cara lá de cima”, e ela poderia então seguir em frente com algo que a incomodava há anos.
Todas essas decisões são dela, é claro – ela não deve ao público nem mais nem menos do que escolhe. Ainda assim, é interessante, até inovador, assistir a uma celebridade construir uma marca a partir dela. ter interesses e obsessões, em vez de permitir que sua vida privada se torne um interesse e uma obsessão dos outros. Desde o surgimento de Madonna, esperávamos estrelas pop (e de fato todos artistas femininas) para descobrir tudo – para fazer referência a suas lutas de saúde mental (Lady Gaga) ou aos escândalos de traição de seus parceiros (Beyoncé) – apenas para julgá-los e puni-los por isso. Lipa se recusa a se envolver nesse nível. Sua música também evita a estranha dissonância de outras artistas femininas (Taylor Swift; Adele) que alcançaram o sucesso expondo os segredos e tristezas do dia a dia, apenas para se encontrarem presas às mesmas narrativas agora que suas vidas não são tão relacionáveis. Lipa não vai cantar sobre esses tipos de ovos de Páscoa: “Acho que é uma ferramenta de marketing: quão confessional você pode ser?” ela diz. “Também não coloco muito da minha vida lá fora para que as pessoas mergulhem na música dessa maneira estranha e analítica.”
O próximo álbum será “mais pessoal”, ela oferece, mas não é por isso que ela está fazendo isso. Dois dias antes de nos encontrarmos para comer sushi, Lipa estava assistindo novamente a “How Can You Mend a Broken Heart”, o documentário de 2020 sobre os Bee Gees, “apenas chorando de chorar”, diz ela, com o namorado, Romain Gavras, um cineasta grego francês de 42 anos. (Surpreendentemente, seu relacionamento com Gavras é a única coisa que seu publicitário pediu que eu não mencionei.) No filme, alguém fala sobre “música que apenas faz seu corpo se sentir bem”, explica ela. “Essas são as músicas às quais me apego – isso é o tipo de sentimento que quero transmitir.” Ela já provou ser adepta como cantora em evocar esse tipo de sensação. Mas enquanto ela continua falando, percebo que o gesto comum de recomendar um filme que ainda não vi está fazendo com que ela se sinta bem também. “Você definitivamente deveria assistir,” ela diz, interrompendo seus pensamentos sobre sua própria música. “É incrível. Eu choro toda vez.”
Cabelo por Rio Sreedharan. Maquiagem de Samantha Lau. Cenografia de Afra Zamara para Second Name. Produção: Projetos Farage. Manicure: Michelle Humphrey para LMC Worldwide. Assistentes de fotografia: Daniel Rodriguez Serrato, Enzo Farrugia, Hermine Werner. Cenógrafos assistentes: Tatyana Rutherston, Viola Vitali, Oualid Boudrar. Alfaiate: Vale Sabrina Gomis. Assistentes de estilista: Marti Serra, Alexis Landolfi, Anna Castellano
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